{"id":10771,"date":"2021-03-29T09:05:26","date_gmt":"2021-03-29T08:05:26","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=10771"},"modified":"2021-03-29T09:05:28","modified_gmt":"2021-03-29T08:05:28","slug":"francisco-lopez-miguel-a-garcias-ekkert-nafn-reviewed-by-african-paper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=10771","title":{"rendered":"Francisco L\u00c3\u00b3pez & Miguel A. Garc\u00c3\u00ada\u00e2\u20ac\u2122s \u00e2\u20ac\u0153Ekkert Nafn\u00e2\u20ac\u009d reviewed by African Paper"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Francisco L\u00c3\u00b3pez und sein auch unter dem Namen Xedh bekannter Kollege Miguel A. Garc\u00c3\u00ada sind leidenschaftliche Versteckspieler, stets auf der Suche nach allt\u00c3\u00a4glichen Ger\u00c3\u00a4uschen mit interessierter Kehrseite, oder nach dem Potenzial dessen, was man herk\u00c3\u00b6mmlichen akustischen und elektronischen Instrumenten entlocken kann. Versteckspieler sind sie deshalb, weil bei ihnen selten Kl\u00c3\u00a4nge in wiedererkennbarer Form ihren Weg auf einen Track finden, sondern durch mehrere Stufen digitaler Unkenntlichmachung geschickt werden.<\/p>\n\n\n\n

Garc\u00c3\u00ada hat zudem ein Faible f\u00c3\u00bcr ganz \u00c3\u00a4hnlich aufgeschnappte und verfremdete Wortbildungen, die er gern als mehrdeutige (oder nur scheinbar sinnhaltige) Titel verwendet. \u00e2\u20ac\u0153Ekkert Nafn\u00e2\u20ac\u009d klingt wie ein Personenname, ist allerdings die isl\u00c3\u00a4ndische \u00c3\u0153bersetzung von \u00e2\u20ac\u0153No Name\u00e2\u20ac\u009d, der Titel eines der beiden St\u00c3\u00bccke auf dem vorliegenden Album, auf dem beide K\u00c3\u00bcnstler das gleiche zusammen angesammelte Klangmaterial einer jeweils eigenen Chiffrierung unterzogen haben.<\/p>\n\n\n\n

Auf L\u00c3\u00b3pez\u00e2\u20ac\u2122 die erste Seite ausf\u00c3\u00bcllendem St\u00c3\u00bcck \u00e2\u20ac\u0153No Name\u00e2\u20ac\u009d kann man den Ursprung der verwendeten Sounds allenfalls gelegentlich erahnen, zumindest bei dem grillen- oder zikadenartigen Zirpen, das exponiert auf dunklem Fundament die gut halbst\u00c3\u00bcndige Komposition er\u00c3\u00b6ffnet. In mehreren Anl\u00c3\u00a4ufen bricht klirrender, rumpelnder und manchmal auch tosender L\u00c3\u00a4rm ins Setting ein, und wenn es nach dem gr\u00c3\u00b6\u00c3\u0178ten Bruch pl\u00c3\u00b6tzlich sehr ruhig wird, erscheinen einem die plastischen Sounds \u00e2\u20ac\u201c hallunterlegtes Hauchen, geloopte Perkussion, stylische Elektrosunds etc. \u00e2\u20ac\u201c noch klarer als zuvor. Arbeitet Lopez mit der Hervorhebung klanglicher Materialit\u00c3\u00a4t, so ist Garc\u00c3\u00ada ein gro\u00c3\u0178er Wirkungs\u00c3\u00a4stet und setzt auf etwas, das auch in Lopez\u00e2\u20ac\u2122 Beitrag im Kleinen steckt: Hypnotik und Spannung. Dasmag an dem Wind liegen, der eine ganze Zeitlang durch den Raum heult und fegt und schon dadurch eine endzeitliche Bedrohlichkeit evoziert. Aber das Resultat ist \u00e2\u20ac\u201c nicht nur in der wie aufgeklebt wirkenden Melodie- und Beatans\u00c3\u00a4tzen \u00e2\u20ac\u201c durchweg monotoner und so von einer trancehaften Qualit\u00c3\u00a4t.<\/p>\n\n\n\n

Ob beide auch Sounds aussortiert haben oder ob die Resultate nur durch die jeweilige Bearbeitung so unterschiedlich ausgefallen sind, muss Geheimnis bleiben. Dass man aber auch immer wieder Gemeinsames findet, schafft eine subtile Klammer, die aus der Kollaboration dann doch eine zusammenh\u00c3\u00a4ngende Sachen macht. (A.Kaudaht)<\/p>\n\n\n\n

via African Paper<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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