{"id":10931,"date":"2022-01-13T09:58:00","date_gmt":"2022-01-13T09:58:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=10931"},"modified":"2022-01-10T09:58:51","modified_gmt":"2022-01-10T09:58:51","slug":"maquina-magnetica-reviewed-by-music-map","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=10931","title":{"rendered":"M\u00e1quina Magn\u00e9tica reviewed by Music Map"},"content":{"rendered":"\n
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Il Novecento musicale \u00e8 stato il secolo che ha dato dignit\u00e0 ai rumori, integrandoli a fianco dei suoni. Pi\u00f9 ci si \u00e8 avvicinati al ventunesimo secolo, pi\u00f9 il rumore ha rivelato le sue potenzialit\u00e0, affrancate dall’artificio dell’intonazione, e concentrando i compositori sulla gestione di ritmi e poliritmie, nonch\u00e9 sull’elaborazione timbrica, i colori dei rumori.<\/p>\n\n\n\n

Oggi facciamo un salto in Portogallo, dove quattro musicisti, ognuno di essi gi\u00e0 rodato da esperienze soliste o in altri progetti, si riuniscono per dare vita a una \u201cmacchina magnetica\u201d che unisca le loro capacit\u00e0. Ne esce per l’appunto il disco \u201cM\u00e1quina Magn\u00e9tica\u201d (uscito per Cr\u00f3nica Records), che d\u00e0 anche il nome alla formazione. I nomi: Gustavo Costa, batterista, percussionista e uno dei fondatori del collettivo Sonoscopia che ha prodotto il lavoro. Qui, Costa utilizza percussioni acustiche e percussioni elettromeccaniche. Pedro Tudela e Miguel Carvalhais sono impegnati ai computer, dunque alla sintesi. Infine Rodrigo Carvalho, che non sentiamo, ma in sede live \u00e8 intento a generare visuals e luci interattive, creando musica visuale<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Ci\u00f2 che ascoltiamo sono un incrocio tra improvvisazione e composizione, tra due live set \u2013 uno a Lisbona, uno a Braga, in terra portoghese \u2013 e tra lavori in studio. Non hanno titoli, le 6 tracce: \u201cA\u201d, \u201cB\u201d, \u201cC\u201d, \u201cD\u201d, \u201cAA\u201d e \u201cBB\u201d. E sono da ascoltare come un flusso unico, non si percepiscono stacchi in mezzo. I rumori sono di varia natura: organici, meccanici, sintetici. Il risultato \u00e8 una costante tensione materica, che attinge a piene mani dall’arte acusmatica, e ricorda la musica concreta di Pierre Schaeffer, guru per questo tipo di creazioni musicali.<\/p>\n\n\n\n

Difficile parlare di emozioni. Si pu\u00f2 provare tutt’al pi\u00f9 del fascino, senso della tensione, restare intrigati dal sentirsi immerso in mezzo a tanti ingranaggi, che comunicano col linguaggio di programmazione. E per\u00f2, a riscaldare la situazione qua e l\u00e0, torna costante il tambureggiare di Gustavo Costa su tom e timpani, i fusti della batteria, e su qualche piatto. Abolendo il rullante, o perlomeno la sua cordiera, l’approccio ritmico \u00e8 costantemente tribale, in un certo senso. Ma non si perde mai l’intenzione di base, che a quanto sembra \u00e8 parecchio scientifica e sperimentale. (Gilberto Ongaro)<\/p>\n\n\n\n

via Music Map<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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