{"id":11282,"date":"2023-06-21T09:58:44","date_gmt":"2023-06-21T08:58:44","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=11282"},"modified":"2023-06-21T09:58:44","modified_gmt":"2023-06-21T08:58:44","slug":"c-drumming-gps-for-percussion-reviewed-by-music-map","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=11282","title":{"rendered":"@c + Drumming GP\u2018s \u201cFor Percussion\u201d reviewed by\u00a0Music Map"},"content":{"rendered":"\n
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Questo \u00e8 un lavoro di ricerca, musica sperimentale su commissione, tutto incentrato sulle potenzialit\u00e0 delle percussioni. @C + Drumming GP \u00e8 il nome di questo progetto, diretto da Miquel Bernat e composto e prodotto da Miguel Carvalhais e Pedro Tudela. Prima di partire coi lavori, i membri del progetto si sono interrogati su cosa voglia dire \u201ccomposizione\u201d, cosa \u201cprogrammazione\u201d, e quali sono le connessioni tra questi due metodi produttivi. Incrociando i due concetti ed applicandoli alle percussioni, si ottengono i risultati dell’album \u201cFor Percussion\u201d, uscito per Cr\u00f3nica Records. Leggete fino alla fine, e forse vi si aprir\u00e0 un mondo, pian pianino.<\/p>\n\n\n\n

\u201c63\u201d pu\u00f2 apparire francamente snervante, nel suo insistere a ribattere un bordo della grancassa, e senza una struttura ritmica fissa. Questo perch\u00e9 si sono programmate a tavolino delle sequenze, poi performate con semi improvvisazioni, mischiando campionamenti a suoni sintetici, sfidando la macchina nei suoi limiti.<\/p>\n\n\n\n

Gi\u00e0 con \u201c58\u201d l’esperimento si fa pi\u00f9 afferrabile: ci sono due marimbe e due computer, e la piacevolezza del suono intonato della marimba, aiuta a capire che succede. Le cellule melodiche di marimba sono brevi e ripetute, e modificate gradualmente; la composizione delle note \u00e8 generata dal computer, e mentre quest’ultimo esegue la programmazione, loro giocano a modificarne i parametri. Ecco perch\u00e9 non si sente perfettamente un tempo costante. Metrica e ritmica sono due di tutti gli elementi modificati costantemente, per creare caos, e trovare impreviste simmetrie in mezzo al caos generato. Seguendo i percorsi imprevedibili che queste marimbe seguono, non ci si accorge neppure che passano venti minuti! \u00c8 il fascino della matematica, e del desiderio di metterne alla prova le ferree regole. E pi\u00f9 avanti sar\u00e0 svelato cosa c’\u00e8 dietro tutto questo.<\/p>\n\n\n\n

\u201c88\u201d viene definita da loro una composizione \u201cprocedurale\u201d. \u00c8 in pratica un gioco di ruolo per due giocatori, e gli strumenti usati sono minerali e pietre. L’incipit \u00e8 la disposizione degli stessi sassi, sulla quale si basano le regole attorno alle quali i giocatori inventano le modifiche, fino a creare una sovrapposizione di strutture. Com’\u00e8 che si diceva dell’anarchia? Non \u00e8 fare ci\u00f2 che si vuole, ma darsi delle regole da soli, prima che te le diano gli altri. Ecco, \u00e8 qualcosa del genere, tradotto in azione musicale.<\/p>\n\n\n\n

Non ancora contenti di tutto questo, con \u201c66\u201d i due energumeni<\/em> lasciano al computer pure la facolt\u00e0 di generare cambi di tempo, e cos\u00ec si creano delle tessiture astratte e complesse di suoni sintetici, accanto alle programmazioni su diversi tipi di campane. Verso il settimo di questi dieci minuti, l’esperimento porta ad un’esplosione… sonora ovviamente. Senza feriti ovviamente, per\u00f2 come si dice, ecco i rischi dell’intelligenza artificiale!<\/p>\n\n\n\n

Ecco la soluzione chiarificatrice. Per la suddetta \u201c63\u201d, ma anche per \u201c88R\u201d, il duo dichiara di ispirarsi a Frank Zappa, per la precisione ad un suo tipo di lavori, basati sul reframing. Zappa prendeva due musiche diverse, ad esempio un assolo di chitarra e uno di batteria, registrati in due momenti diversi, per canzoni diverse a tempi diversi, e le fondeva, costringendo chi ascolta, a seguire linee temporali simultanee. La chiamava \u201cxenocronia\u201d. Gli @C + Drumming GP mantengono la \u201ccontinuit\u00e0 concettuale\u201d. \u00c8 un concetto cosmico.<\/p>\n\n\n\n

Il tempo, come lo percepiamo noi in maniera lineare, scandito da secondi e minuti, \u00e8 falso. Non c’\u00e8 un prima o un dopo, ma un continuum costante. In \u201c88R\u201d, i rumori prodotti dagli oggetti sollecitati, creano un flusso che non si arresta, che diventa una vera e propria ambientazione avvolgente, un luogo sonoro dove sembra di entrare fisicamente. Se teniamo a mente questo, arrivati alla traccia di chiusura \u201c66L\u201d, possiamo capire che \u201cFor percussion\u201d, come i lavori poliritmici in generale, rappresenta il cosmo e il suo caos, formato in realt\u00e0 non da entit\u00e0 casuali, ma da diverse regolarit\u00e0 armoniche che convivono. (Gilberto Ongaro)<\/p>\n\n\n\n

via Music Map<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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