{"id":11397,"date":"2024-03-15T10:59:54","date_gmt":"2024-03-15T10:59:54","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=11397"},"modified":"2024-03-15T10:59:54","modified_gmt":"2024-03-15T10:59:54","slug":"philippe-petits-a-divine-comedy-reviewed-by-musicmap","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=11397","title":{"rendered":"Philippe Petit\u2019s \u201cA Divine Comedy\u201d reviewed by\u00a0MusicMap"},"content":{"rendered":"\n
\"Cover<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Avevo da poco raccontato il secondo capitolo di \u201cA reassuring elsewhere\u201d, un rassicurante altrove di Philippe Petit (che rassicurante non \u00e8…), e gi\u00e0 l’artista ha gi\u00e0 fatto uscire un nuovo lavoro: \u201cA divine comedy\u201d, uscito per Cr\u00f3nica Records. Dante Alighieri non finisce mai di ispirare gli artisti di tutti i tempi. La sua musica concreta, pronipote di Pierre Schaeffer, affronta stavolta l’interpretazione dei versi del sommo poeta, trasformando le bolge in suoni e rumori.<\/p>\n\n\n\n

Non \u00e8 la prima volta che Petit prende spunto da una \u201cdiscesa\u201d. Nel 2019 aveva pubblicato \u201cDescent into the maelstrom\u201d (http:\/\/www.musicmap.it\/recdischi\/ordinaperr.asp?id=7191), cio\u00e8 discesa nel vortice. E, dopo gli esperimenti sul perturbante dell’altrove con il suddetto doppio album, e il cyberpunk sui generis affrontato nel 2020 assieme al chitarrista-pittore Michael Schaffer (http:\/\/www.musicmap.it\/recdischi\/ordinaperr.asp?id=8047), sembra che voglia tornare \u201ca casa\u201d, nel suo personale caos.<\/p>\n\n\n\n

Eccoci a riascoltare tanti rumori modificati, note minacciose di pianoforte (come in \u201cPurgatorio, Canto II\u201d), nonch\u00e9 lamenti di voci dei dannati, come in \u201cThe Descent\u201d, dove un urlo affannato e disperato ripete: \u201cNo… no… nooo… nooo!\u201d. La prima parte del disco, all’inizio della discesa, \u00e8 caratterizzata da frammenti vocali asettici. Una voce femminile, come ripresa da un diffusore in aeroporto, ripete: \u201cFor whom the bell tolls, for whom the bell tolls…\u201d. In \u201cWithin the Corridors of Hell\u201d, ascoltiamo frammenti vocali in giapponese, inglese e anche in italiano, riportando versi della Commedia, a volte riordinati in prosa. Ma \u00e8 tutto sbriciolato e confuso.<\/p>\n\n\n\n

Tutto \u00e8 stato concepito come un’esperienza, l’ascolto dev’essere immersivo, e chi ascolta \u00e8 invitato dallo stesso Philippe Petit, a far caso alle proprie impressioni e reazioni. \u201cPurgatorio, Canto III\u201d \u00e8 un lungo momento di drone music, con suoni dilatati all’estremo. Se le prime tracce infernali, sono ovviamente opprimenti e senza speranza, quelle per il Purgatorio sono solo misteriose e indecifrabili, a tratti lynchane.<\/p>\n\n\n\n

E il Paradiso? Anche quello non comincia in maniera rassicurante, descritto in due tracce. Il cammino fa inciampare fra detriti elettronici. Dopodich\u00e9, sembra (sensazione mia) tutto un susseguirsi di porte d’acciaio che si aprono, per poi arrivare a delle sinistre campane, e altri suoi tintinnanti che poi si liquefanno. La prima delle due tracce finisce con alcune note di marimba, forse l’unico momento tranquillizzante. La seconda traccia torna ad esplorare, tranciare e far oscillare diversi rumori, anche in maniera distorta; ma verso la fine i suoni, prolungati, giungono a creare un’armonia, in tonalit\u00e0 all’apparenza minore. Forse, in quel momento stiamo rivedendo le stelle?<\/p>\n\n\n\n

Se Inferno e Purgatorio sono abbastanza condivisibili, l’interpretazione del Paradiso pu\u00f2 dare impressioni contrastanti. Come sempre accade con Petit, il verdetto spetta a chi ascolta. Cosa ci sentite voi? (Gilberto Ongaro)<\/p>\n\n\n\n

via MusicMap<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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