{"id":11418,"date":"2024-04-23T14:29:12","date_gmt":"2024-04-23T13:29:12","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=11418"},"modified":"2024-04-23T14:29:12","modified_gmt":"2024-04-23T13:29:12","slug":"jos-smolderss-textuur-2-reviewed-by-anxious","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=11418","title":{"rendered":"Jos Smolders\u2019s \u201cTextuur 2\u201d reviewed by\u00a0Anxious"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Ten album jest drug\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 serii, w kt\u00f3rej badam procesy usuwania d\u017awi\u0119k\u00f3w z ich oryginalnego kontekstu i ci\u0119cia ich na ma\u0142e kawa\u0142ki. W ten spos\u00f3b d\u017awi\u0119ki zostaj\u0105 oddzielone od swojego \u017ar\u00f3d\u0142a i tym samym oderwane od tego, co pierwotnie reprezentowa\u0142y. To, co jest dla mnie interesuj\u0105ce i stanowi wyzwanie w tym projekcie, to znalezienie obszaru, w kt\u00f3rym reprezentacja znika, a d\u017awi\u0119k staje si\u0119 abstrakcj\u0105. Gdzie to jest, zale\u017cy od oryginalnego d\u017awi\u0119ku. Ju\u017c w latach 50. Pierre Schaeffer bada\u0142 t\u0119 kwesti\u0119 i wprowadzi\u0142 termin objet sonore jako obiekt, kt\u00f3ry ma w\u0142asn\u0105 w\u0142a\u015bciwo\u015b\u0107 d\u017awi\u0119kow\u0105. Ponadto Schaeffer zdefiniowa\u0142 r\u00f3wnie\u017c objet musicale, kt\u00f3ry jest stanem po manipulacji obiektem d\u017awi\u0119kowym i przekszta\u0142ceniu go w byt muzyczny. Mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce objet sonore jest surowcem, a objet musicale produktem po\u015brednim lub ko\u0144cowym.<\/p>\n\n\n\n

Zacz\u0105\u0142em czyta\u0107 teksty Schaeffera w 1981 roku, po wys\u0142uchaniu Symphonie pour un homme seul<\/em>i u\u015bwiadomieniu sobie, \u017ce dzikie eksperymenty d\u017awi\u0119kowe, kt\u00f3re przeprowadza\u0142em w moim ma\u0142ym mieszkaniu, mia\u0142y histori\u0119 si\u0119gaj\u0105c\u0105 p\u00f3\u017anych lat czterdziestych. Szukaj\u0105c wi\u0119cej informacji, znalaz\u0142em tylko jeden francuski tekst, kt\u00f3ry dosta\u0142em z biblioteki. Skserowa\u0142em wszystkie strony i zacz\u0105\u0142em czyta\u0107, powoli, powoli, poniewa\u017c nie po\u015bwi\u0119ca\u0142em zbyt wiele uwagi na lekcjach francuskiego w szkole \u015bredniej. Zawsze uwa\u017ca\u0142em, \u017ce idea d\u017awi\u0119ku oderwanego od jego fizycznego \u017ar\u00f3d\u0142a jest k\u0142opotliwa. Ilekro\u0107 s\u0142ucha\u0142em muzyki konkretnej, wci\u0105\u017c rozpoznawa\u0142em \u017ar\u00f3d\u0142o d\u017awi\u0119ku ze wszystkimi jego fizycznymi i psychologicznymi konotacjami. Wi\u0119c jaki rodzaj gry by\u0142 tutaj rozgrywany? Najwyra\u017aniej nie do ko\u0144ca \u201eza\u0142apa\u0142em\u201d. Ale uwielbia\u0142em s\u0142ucha\u0107 nagra\u0144 i przez lata tworzy\u0142em sw\u00f3j w\u0142asny styl muzyczny.<\/p>\n\n\n\n

W Textuur<\/em> m\u00f3j objet sonore nie jest obiektem tr\u00f3jwymiarowym. Jest przedstawieniem czego\u015b innego, jak s\u0142owo, (nieko\u0144cz\u0105cy si\u0119) rytm lub (nieko\u0144cz\u0105ca si\u0119) fala sinusoidalna. Objet musicale jest (dwuwymiarow\u0105) powierzchni\u0105. Powierzchnia z tekstur\u0105. Moim zdaniem powierzchnia jest ca\u0142kowicie niematerialna, ale ma cechy zwi\u0105zane z powierzchni\u0105, takie jak g\u0142adka, szorstka, \u015bcierna, nier\u00f3wna, przyczepna, przebita, mokra itp.<\/p>\n\n\n\n

Pomys\u0142 muzyki jako reprezentacji powierzchni zrodzi\u0142 si\u0119 po przeczytaniu serii wierszy Yucatan Carla Andre, kt\u00f3re napisa\u0142 w latach 1971-72. W prawdziwie konkretnym stylu poezji, Andre przedstawia nam bloki s\u0142\u00f3w w czerni i czerwieni starannie rozmieszczone na powierzchni papieru. To, co najbardziej uderzy\u0142o mnie w tych wierszach, to fakt, \u017ce litery i s\u0142owa wydaj\u0105 si\u0119 zatapia\u0107 z powrotem w wizualnej formie. W zale\u017cno\u015bci od skupienia czytelnik albo ogl\u0105da abstrakcyjny kszta\u0142t, albo czyta s\u0142owa i litery. Wyda\u0142o mi si\u0119 to bardzo interesuj\u0105ce, poniewa\u017c (d\u017awi\u0119k) ludzki g\u0142os, s\u0142owa, znaczenie i reprezentacja cz\u0119sto odgrywaj\u0105 znacz\u0105c\u0105 rol\u0119 w mojej pracy. Tutaj artysta wizualny i poeta zdawali si\u0119 pracowa\u0107 nad tym samym pomys\u0142em z innej perspektywy. Pisz\u0105c do Andre, prawie wda\u0142em si\u0119 z nim w ostr\u0105 k\u0142\u00f3tni\u0119, poniewa\u017c zdecydowanie nie zgadza si\u0119 z tym, \u017ce zosta\u0142 nazwany przedstawicielem poezji konkretnej (jak przypuszcza\u0142em), a kiedy zrobi\u0142em uwag\u0119 na ten temat, metaforycznie zatrzasn\u0105\u0142 mi drzwi przed nosem. W ka\u017cdym razie.<\/p>\n\n\n\n

Po podj\u0119ciu decyzji o wykorzystaniu powierzchni jako objet sonore d\u0142ugo zastanawia\u0142em si\u0119, jak prze\u0142o\u017cy\u0107 moj\u0105 interpretacj\u0119 Jukatanu na wymiar muzyczny. W\u0142a\u015bciwie ca\u0142y rok 2021 i znaczn\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 2022 sp\u0119dzi\u0142em na my\u015bleniu, eksperymentowaniu, zbieraniu i odrzucaniu. Nast\u0119pnie, pod koniec 2022 roku, odwiedzi\u0142em wystaw\u0119 prac Josefa i Anni Albers\u00f3w w Den Haag. Chocia\u017c przede wszystkim poszed\u0142em zobaczy\u0107 obrazy Josefa Albersa, prace jego \u017cony Anni wywo\u0142a\u0142y pomys\u0142, \u017ce mog\u0119 u\u017cy\u0107 \u201etkania\u201d jako sposobu na wytwarzanie po\u017c\u0105danych d\u017awi\u0119k\u00f3w. Przynajmniej by\u0142a to metafora, kt\u00f3ra wskaza\u0142a mi drog\u0119 wyj\u015bcia z mojej zagadki. Tkanina pokazuje wz\u00f3r na powierzchni, ale w powi\u0119kszeniu wci\u0105\u017c mo\u017cna zobaczy\u0107 oryginalne nici. Nici mog\u0105 by\u0107 dowolne, o dowolnej szeroko\u015bci i d\u0142ugo\u015bci. Tkanie mo\u017ce by\u0107 tak swobodne i tak zwarte, jak tego potrzebujesz.<\/p>\n\n\n\n

W\u00a0tym projekcie chcia\u0142em zbada\u0107 proces zanurzania muzyki tanecznej w \u015brodowisku elektroakustycznym. Podobnie jak w innych projektach, w tym przypadku najpierw ustawiamy scen\u0119 z kilkoma zestawami, a nast\u0119pnie rozdrabniamy i rozpuszczamy ten materia\u0142, aby zbudowa\u0107 nowe tekstury d\u017awi\u0119kowe. Kolekcje w Textuur 2 sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 z cz\u0119\u015bci rytmicznych oraz podstawowych dron\u00f3w sinusoidalnych. Permutacje s\u0105 mieszankami tych orygina\u0142\u00f3w. Przebijaj\u0105ce d\u017awi\u0119ki r\u00f3\u017cnych element\u00f3w rytmicznych spotykaj\u0105 si\u0119 z ci\u0119\u017ckimi beczkami g\u0119stych i ciemnych dron\u00f3w sinusoidalnych. Okresowo skutkuje to \u0142adnie zbalansowanym pejza\u017cem d\u017awi\u0119kowym, ale cz\u0119\u015bciej do\u015bwiadczamy brutalistycznych star\u0107.<\/p>\n\n\n\n

via Anxious<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ten album jest drug\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 serii, w kt\u00f3rej badam procesy usuwania d\u017awi\u0119k\u00f3w z ich oryginalnego kontekstu i ci\u0119cia ich na ma\u0142e kawa\u0142ki. W ten spos\u00f3b d\u017awi\u0119ki zostaj\u0105 oddzielone od swojego \u017ar\u00f3d\u0142a i tym samym oderwane od tego, co pierwotnie reprezentowa\u0142y. To, co jest dla mnie interesuj\u0105ce i stanowi wyzwanie w tym projekcie, to znalezienie obszaru, w kt\u00f3rym reprezentacja znika, a d\u017awi\u0119k staje si\u0119 abstrakcj\u0105. Gdzie to jest, zale\u017cy od oryginalnego … <\/p>\n

Continue reading “Jos Smolders\u2019s \u201cTextuur 2\u201d reviewed by\u00a0Anxious”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[581,314],"class_list":["post-11418","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-reviews","tag-581","tag-jos-smolders","entry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11418","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=11418"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11418\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11419,"href":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11418\/revisions\/11419"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=11418"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=11418"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=11418"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}