{"id":11714,"date":"2025-06-28T14:18:10","date_gmt":"2025-06-28T13:18:10","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=11714"},"modified":"2025-06-28T14:18:10","modified_gmt":"2025-06-28T13:18:10","slug":"haarvols-horizons-of-suspended-zones-reviewed-by-african-paper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=11714","title":{"rendered":"Haarv\u00f6l\u2019s \u201cHorizons of Suspended Zones\u201d reviewed by African Paper"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Mit \u201cHorizons of Suspended Zones\u201d ver\u00f6ffentlichen Haarv\u00f6l am 1. Juli ein neues Werk bei Cr\u00f3nica als CD und Download. Die beiden Musiker Fernando Jos\u00e9 Pereira und Jo\u00e3o Faria bewegen sich darauf bewusst abseits technischer Reiz\u00fcberflutung. Statt Effektf\u00fclle oder Lautst\u00e4rke setzen sie auf Reduktion, auf Wiederholung, auf Dauer und auf das, was zwischen den Kl\u00e4ngen passiert. Die Aufnahmen entstanden im Sommer und Herbst vergangenen Jahres in konzentrierten Studiosessions. Alle St\u00fccke folgen einer klar umrissenen Idee, wurden in Echtzeit eingespielt und im Anschluss nicht weiter bearbeitet. Was man h\u00f6rt, ist also genau das, was tats\u00e4chlich gespielt wurde in einem zeitlichen Verst\u00e4ndnis, das sich dem Drang zur Sofortigkeit und Beschleunigung verweigert. Immer wieder tauchen in diesen St\u00fccken rauschende, dr\u00f6hnende Klangwellen auf, deren Klangfarbe entfernt an Schiffssirenen erinnert, jedoch nie statisch bleibt. Dazwischen: bimmelnde Akzente wie von Messingglocken, helle und dunkle T\u00f6ne, sorgf\u00e4ltig austariert und einiges mehr.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Der Titel \u201cHorizons of Suspended Zones\u201d bezieht sich auf ein Buch von Hakim Bey, dessen Idee tempor\u00e4rer, nicht einholbarer R\u00e4ume sich hier in klanglicher Form wiederfindet. Dazu und weiterf\u00fchrend hei\u00dft es beim Label: \u201cAt the end of the 1990s, Hakim Bey wrote a book about the then-emerging possibility of the virtual. With the lucidity for which he is known, he recognized at the time that the virtual was nothing more than a new avenue for the expansion of capitalism. He introduced the concept of temporary autonomous zones as a kind of Foucauldian heterotopia \u2014 spaces that existed only for as long as they could evade capture. Today\u2019s reality reflects a radical intensification of what Bey was referring to in the 1990s. Temporalities have changed completely. We are now almost overwhelmed by an incessant pursuit of instantaneity, accompanied by the mounting impatience it inevitably breeds. The temporalities of sound, therefore, are naturally different too. Time must be disobeyed. The sounds of our autonomous zones aim to be the opposite of what technology offers us today: fascination and dazzle through excess \u2014 more buttons, more effects, louder\u2026 AI. These are bare sounds, defiantly rejecting the paraphernalia that surrounds them. They are simple yet perhaps carry the greatest complexity of all: turning their backs on spectacle and presenting themselves as they are: unmasked\u201d. Das Artwork basiert auf Bildern von Rui Manuel Vieira, der ebenfalls als volles Mitglied der Gruppe gilt.
via African Paper<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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