![\"Ification\"](\"http:\/\/www.cronicaelectronica.org\/img\/cat\/038-2008-b.jpg\")
\nPure \u00c3\u00a8 il progetto dell\u00e2\u20ac\u2122austriaco di stanza a Berlino Peter Votava, giunto qui al suo quarto album.<\/p>\n
\nPure \u00c3\u00a8 il progetto dell\u00e2\u20ac\u2122austriaco di stanza a Berlino Peter Votava, giunto qui al suo quarto album.<\/p>\n
Peter \u00c3\u00a8 in giro dal 1992 e ha partecipato a un\u00e2\u20ac\u2122infinit\u00c3\u00a0 di progetti legati alla musica elettronica e forse \u00c3\u00a8 grazie alla sua vasta esperienza che ha dato vita a un album davvero eccellente. \u00e2\u20ac\u0153Fire\u00e2\u20ac\u009d \u00c3\u00a8 una scarica breve e secca costituita da un campionamento della chitarra elettrica di Christoph de Babalon (artista su Digital Hardcore): il senso dell\u00e2\u20ac\u2122udito \u00c3\u00a8 immediatamente saturato. A questo punto, all\u00e2\u20ac\u2122improvviso, il vuoto. Quasi si perde l\u00e2\u20ac\u2122equilibrio ed \u00c3\u00a8 la volta dell\u00e2\u20ac\u2122ambient scurissimo di \u00e2\u20ac\u0153After The Bomb\u00e2\u20ac\u009d, al quale verso la fine si aggiunge la batteria Martin Brandlmayr (percussionista proveniente una band chiamata Radian, vanta collaborazioni con Fennesz e David Sylvian), che \u00e2\u20ac\u201c pi\u00c3\u00b9 che svolgere una funzione ritmica \u00e2\u20ac\u201c sembra suggerire in maniera sinistra il movimento di qualcosa nel buio. Anche \u00e2\u20ac\u0153Approximation\u00e2\u20ac\u009d, cupa quanto la precedente, viene annunciata da delle percussioni, poi prosegue con il suono trattato di corni e \u00e2\u20ac\u201c probabilmente \u00e2\u20ac\u201c violini, tanto da sembrare uscita un po\u00e2\u20ac\u2122 dalle Versailles Session di Murcof e un po\u00e2\u20ac\u2122 da qualche composizione d’avanguardia classica. Di nuovo ambient\/drone per \u00e2\u20ac\u0153Blind Flight\u00e2\u20ac\u009d, ma anche utilizzo in sottofondo di strumenti ad arco, a donare ulteriore profondit\u00c3\u00a0 a una traccia resa ancor pi\u00c3\u00b9 inquietante da quei \u00e2\u20ac\u0153disturbi\u00e2\u20ac\u009d in stile glitch che si trovano un po\u00e2\u20ac\u2122 in tutto Ification (il disco precedente di Pure, Noonbugs, era uscito per Editions Mego). \u00e2\u20ac\u0153Sonomatopeia\u00e2\u20ac\u009d, spettrale come poco altro, \u00c3\u00a8 segnata dalla presenza della voce di Alexandra von Bolzn, una cantante di metal estremo che gioca un ruolo simile a quello di Attila Csihar nei Sunn O))). Guarda caso, \u00e2\u20ac\u0153End\u00e2\u20ac\u009d, la traccia successiva, dato il lavoro di manipolazione del suono del basso suonato dalla sound artist Anke Eckhardt, non sfigurerebbe su un disco di O\u00e2\u20ac\u2122Malley e Anderson. Si chiude con \u00e2\u20ac\u0153Iron Sky\u00e2\u20ac\u009d, ospiti di nuovo le percussioni vere di Martin Brandlmayr e i rumorismi digitali di Peter, ai quali verso la met\u00c3\u00a0 si aggiunge un accompagnamento solenne di violoncello, per un brano che diviene in seguito l\u00e2\u20ac\u2122unico con una ritmica vera e propria, abbinata a disturbi sempre pi\u00c3\u00b9 invasivi e a urla lancinanti filtrate e trattate – come sempre \u00e2\u20ac\u201c a dovere.<\/p>\n
Un disco dall\u00e2\u20ac\u2122impressionante ricchezza di stili e allo stesso tempo molto focalizzato, caratteristica che lo rende uno dei lavori di elettronica sperimentale pi\u00c3\u00b9 efficaci e memorabili usciti l\u00e2\u20ac\u2122anno scorso. Fabrizio Garau<\/em><\/p>\n