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\nApr\u00c3\u00a8s le double album Lengvai \/ 60 x one minute audio colours of 2kHz sound en 2006, voici le deuxi\u00c3\u00a8me long format du Lithuanien \u00c3\u00a0 paraitre sur le label portugais chez qui il a entre temps sorti quelques productions en format num\u00c3\u00a9rique.<\/p>\n
Son pr\u00c3\u00a9c\u00c3\u00a9dent album \u00c3\u00a9tait compos\u00c3\u00a9 de deux facettes tr\u00c3\u00a8s distinctes de son travail, avec d\u00e2\u20ac\u2122une part un CD d\u00e2\u20ac\u2122une electronica minimale du plus bel effet (que l\u00e2\u20ac\u2122on comparait \u00c3\u00a0 un croisement entre Frank Bretschneider et Pan Sonic) et d\u00e2\u20ac\u2122autre part un travail purement conceptuel sur une fr\u00c3\u00a9quence sonore. Heureusement, Gintas K semble \u00c3\u00aatre revenu \u00c3\u00a0 un travail artistique plut\u00c3\u00b4t que scientifico-didactique, avec comme son titre l\u00e2\u20ac\u2122indique un travail sur la beaut\u00c3\u00a9 des banalit\u00c3\u00a9s du quotidien, essayant de s\u00e2\u20ac\u2122attarder sur ce que l\u00e2\u20ac\u2122on ne voit plus, ne per\u00c3\u00a7oit plus car compl\u00c3\u00a8tement int\u00c3\u00a9gr\u00c3\u00a9 dans notre quotidien. Pour cela, il travaille sur des field recordings mais au lieu de les pr\u00c3\u00a9senter tel quel \u00c3\u00a0 la mani\u00c3\u00a8re d\u00e2\u20ac\u2122un Chris Watson qui va chercher sa mati\u00c3\u00a8re premi\u00c3\u00a8re aux quatre coins du monde, Gintas Kraptavi\u00c4\u008dius enregistre les sons de sa ville un apr\u00c3\u00a8s-midi de grands vents, et les met en musique, jouant des contrastes entre composition et sonorit\u00c3\u00a9s ambiantes.
\nL\u00e2\u20ac\u2122album est d\u00c3\u00a9coup\u00c3\u00a9 en 14 pistes qui sont autant de compositions \u00c3\u00a9lectroniques minimales, aux sonorit\u00c3\u00a9s pures voire brutes quand elles se font plus dures. Les field recordings ne sont ici pas forc\u00c3\u00a9ment apparents, g\u00c3\u00a9n\u00c3\u00a9ralement r\u00c3\u00a9serv\u00c3\u00a9s aux introductions et conclusions, servant de liant entre chaque vignettes sonores. On pourrait trouver le choix artistique d\u00c3\u00a9cal\u00c3\u00a9 (est-ce que pour traiter des banalit\u00c3\u00a9s du quotidiens ces fields recordings ne devraient pas \u00c3\u00aatre les \u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9ments centraux ?), mais le Lithuanien tend \u00c3\u00a0 composer sa musique comme une banalit\u00c3\u00a9, quelque chose de simple. Si le travail de recherche sonore est ind\u00c3\u00a9niable, les compositions se r\u00c3\u00a9v\u00c3\u00a8lent \u00c3\u00aatre minimales, jouant \u00c3\u00a9norm\u00c3\u00a9ment sur les boucles, la superposition de notes r\u00c3\u00a9p\u00c3\u00a9titives en multiples strates (Lovely Banalities, Music Box), s\u00e2\u20ac\u2122essayant au drone (C2) avec une mont\u00c3\u00a9e monstrueuse puis laissant filer le cours d\u00e2\u20ac\u2122une rivi\u00c3\u00a8re (HH3), usant d\u00e2\u20ac\u2122effets de fr\u00c3\u00a9tillements et autres bouillonnements (Q, Just 1), clapotis num\u00c3\u00a9riques (Before When) ou tintements de bois cr\u00c3\u00a9ant une sorte de pluie m\u00c3\u00a9lodique (When I Was Able To Laugh 2) comme pour reproduire ou \u00c3\u00a9voquer des bruits de notre quotidien.<\/p>\n
Gintas K produit ici une musique a priori difficile d\u00e2\u20ac\u2122acc\u00c3\u00a8s, plut\u00c3\u00b4t abstraite, avec des sonorit\u00c3\u00a9s inhabituelles, des m\u00c3\u00a9lodies rares mais superbes, bref une musique exp\u00c3\u00a9rimentale mais avec une d\u00c3\u00a9marche particuli\u00c3\u00a8rement po\u00c3\u00a9tique. Fabrice Allard <\/em><\/p>\n