![\"Compilation](\"http:\/\/www.cronicaelectronica.org\/img\/cat\/041-2009-b.jpg\")
\nMusicien \u00c3\u00a9lectronique exp\u00c3\u00a9rimental, concepteur d\u00e2\u20ac\u2122installations, photographe, vid\u00c3\u00a9aste, cr\u00c3\u00a9ateur d\u00e2\u20ac\u2122objets, Marc Behrens est un artiste complet. En r\u00c3\u00a9unissant ces 19 titres auparavant diss\u00c3\u00a9min\u00c3\u00a9s sur autant de compilations, le label portugais Cr\u00c3\u00b3nica permet de retracer pour la premi\u00c3\u00a8re fois une bonne partie de son parcours sonore.<\/p>\n
Imperceptiblement ou presque, depuis une quinzaine d\u00e2\u20ac\u2122ann\u00c3\u00a9es, s\u00e2\u20ac\u2122amoncelle un corpus de pi\u00c3\u00a8ces \u00c3\u00a9lectroacoustiques cisel\u00c3\u00a9es que l\u00e2\u20ac\u2122on doit \u00c3\u00a0 Marc Behrens. De ses d\u00c3\u00a9buts chez trente oiseaux (1995) \u00c3\u00a0 son mandat de co-directeur du label Sirr (2003-2007), il n\u00e2\u20ac\u2122a cess\u00c3\u00a9 d\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00aatre aux avant-postes de l\u00e2\u20ac\u2122exploration sonore sans pour autant que son travail semble excessivement document\u00c3\u00a9 sur disque. A y regarder de plus pr\u00c3\u00a8s, une quantit\u00c3\u00a9 non n\u00c3\u00a9gligeable de son \u00c5\u201cuvre se retrouve dispers\u00c3\u00a9e ici o\u00c3\u00b9 l\u00c3\u00a0, sur des compilations \u00c3\u00a9dit\u00c3\u00a9es par une vari\u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9 de labels qui, collectivement, permettent de cerner une esth\u00c3\u00a9tique entre conceptualisme \u00c3\u00a9lectronique (Mille Plateaux, Raster-Noton\u00e2\u20ac\u00a6) et intransigeance bruitiste (Banned Productions, Bottrop-Boy\u00e2\u20ac\u00a6).<\/p>\n
D\u00e2\u20ac\u2122une coh\u00c3\u00a9rence remarquable malgr\u00c3\u00a9 la d\u00c3\u00a9cennie qui s\u00c3\u00a9pare les pi\u00c3\u00a8ces les plus anciennes des plus r\u00c3\u00a9centes, ce floril\u00c3\u00a8ge d\u00c3\u00a9bute par l\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9nigmatique \u00c2\u00ab ccdeinnorsttu \u00c2\u00bb, d\u00c3\u00a9di\u00c3\u00a9 \u00c3\u00a0 la multinationale Coca-Cola (si, si !) et dont le titre sibyllin invite \u00c3\u00a0 chercher les possibles anagrammes. Difficile de savoir si ce sont les lettres de \u00c2\u00ab occident runts \u00c2\u00bb, \u00c2\u00ab conscient turd \u00c2\u00bb ou encore \u00c2\u00ab doctrine cunts \u00c2\u00bb qui sont ici m\u00c3\u00a9lang\u00c3\u00a9es mais, dans tous les cas, le rapport avec le leader mondial de la boisson gaz\u00c3\u00a9ifi\u00c3\u00a9e reste des plus obscurs. Dissection d\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9v\u00c3\u00a9nements microscopiques et jeu sur les mati\u00c3\u00a8res (du glitch ultra-corrosif jusqu\u00e2\u20ac\u2122au souffle \u00c3\u00a0 peine audible de machines rendant l\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a2me) constituent le c\u00c5\u201cur de cette composition, comme de la plupart des autres de ce recueil. Ce qui frappe chez Behrens c\u00e2\u20ac\u2122est cette approche presque chirurgicale du son, faite d\u00e2\u20ac\u2122auscultations patientes et de mouvements infimes, qui redonne vie miraculeusement \u00c3\u00a0 des \u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9ments proches de la d\u00c3\u00a9sint\u00c3\u00a9gration.<\/p>\n
L\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9lectronique est envisag\u00c3\u00a9e \u00c3\u00a0 travers le prisme de la musique concr\u00c3\u00a8te et, \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122occasion, sont incorpor\u00c3\u00a9es des prises de son ext\u00c3\u00a9rieures : \u00c3\u00a9chos de piano (\u00c2\u00ab Untitled (for Lida) \u00c2\u00bb), bruits de respiration, mastication et d\u00c3\u00a9glutition (\u00c2\u00ab that which is the \u00c2\u00bb), atmosph\u00c3\u00a8re de lieux publics \u00c3\u00a0 Lisbonne, en 2003, \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122annonce de la guerre d\u00e2\u20ac\u2122Irak (\u00c2\u00ab Sketch for Bagdad \u00c3\u00a9 em Lisboa \u00c2\u00bb) ou cr\u00c3\u00a9pitement des flammes sur un morceau librement inspir\u00c3\u00a9 par le Gesang der J\u00c3\u00bcnglinge de Stockhausen. On per\u00c3\u00a7oit aussi l\u00e2\u20ac\u2122utilisation de micros contact et on devine des dispositifs manifestement moins identifiables. A chaque fraction de seconde, le son est extr\u00c3\u00aamement clair, les ondes sinuso\u00c3\u00afdales transparentes, les infrabasses massives, fr\u00c3\u00a9quences ac\u00c3\u00a9r\u00c3\u00a9es ou vapeurs bor\u00c3\u00a9ales, le presque rien a ici une \u00c3\u00a9norme pr\u00c3\u00a9sence. Imaginez la rencontre entre Pierre Schaeffer et Aphex Twin et vous ne serez pas si loin du compte. Le relativement dat\u00c3\u00a9 \u00c2\u00ab Revelation \u00c2\u00bb constitue peut \u00c3\u00aatre la seule exception \u00c3\u00a0 la r\u00c3\u00a8gle mais il faut sans doute le consid\u00c3\u00a9rer comme une oeuvre de jeunesse (1993) m\u00c3\u00aame si elle fut retravaill\u00c3\u00a9e quelques ann\u00c3\u00a9es plus tard.<\/p>\n
On notera \u00c3\u00a9galement que certains titres sont des r\u00c3\u00a9interpr\u00c3\u00a9tations (fa\u00c3\u00a7on de parler) ou des hommages \u00c3\u00a0 des artistes aussi divers que TV Pow, Disinformation, John Hudak, Ilios (\u00c3\u00a0 qui est d\u00c3\u00a9di\u00c3\u00a9 le titre \u00c2\u00ab For Dimitris \u00c2\u00bb : presque un souffle \u00c3\u00a9motionnel au milieu du rigorisme g\u00c3\u00a9n\u00c3\u00a9ral) ou encore Ralf Wehowsky. Du beau monde qui n\u00e2\u20ac\u2122a pas h\u00c3\u00a9sit\u00c3\u00a9 \u00c3\u00a0 se laisser revisiter par Behrens. L\u00e2\u20ac\u2122ensemble s\u00e2\u20ac\u2122ach\u00c3\u00a8ve par un clin d\u00e2\u20ac\u2122\u00c5\u201cil initialement publi\u00c3\u00a9 sur la compilation State Of The Union (Electronic Music Foundation) : le fantastiquement nomm\u00c3\u00a9 \u00c2\u00ab Real Player Fucked My Netscape Settings \u00c2\u00bb qui vous transportera directement vers la fin des ann\u00c3\u00a9es 1990 avant de d\u00c3\u00a9railler compl\u00c3\u00a8tement ! Jean-Claude Gevrey<\/em><\/p>\n