![\"Never](\"http:\/\/www.cronicaelectronica.org\/img\/cat\/073-2013-b.jpg\")
\nDurante una prolongada estancia en Lisboa, provocada por la erupci\u00c3\u00b3n del volc\u00c3\u00a1n island\u00c3\u00a9s que provoc\u00c3\u00b3 un cierre del espacio a\u00c3\u00a9reo europeo, Simon Whetham decidi\u00c3\u00b3 explorar las sonoridades de la ciudad y el campo utilizando los micr\u00c3\u00b3fonos que usa habitualmente en sus trabajos. Adem\u00c3\u00a1s de un micr\u00c3\u00b3fono de ca\u00c3\u00b1\u00c3\u00b3n Sennheiser y dos micr\u00c3\u00b3fonos lavalier Tram, que captan sonidos ambientales que cualquier o\u00c3\u00addo humano puede escuchar, Simon utiliza micr\u00c3\u00b3fonos de contacto e hidr\u00c3\u00b3fonos para exponer las vibraciones sonoras que viajan a trav\u00c3\u00a9s de los objetos a una pastilla electromagentica y un receptor de radio. Despu\u00c3\u00a9s, Simon compuso con estos materiales sonoros esta obra que no solo responde a la geograf\u00c3\u00ada y la arquitectura del lugar, a sus habitantes, incluso el clima, sino que tambi\u00c3\u00a9n la amplia gama de sentimientos y emociones que Simon Whetham sinti\u00c3\u00b3 durante la investigaci\u00c3\u00b3n del lugar. Los artistas que desarrollan las grabaciones de campo tienden a trabajar solos cuando recogen sus grabaciones, entrando en un estado fuera de su \u00c3\u00a1mbito, que les absorbe. As\u00c3\u00ad que no interpretamos la soledad a la que alude el t\u00c3\u00adtulo como algo negativo, sino positivo y esencial para la creaci\u00c3\u00b3n de esta obra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"