{"id":6603,"date":"2013-08-01T10:21:27","date_gmt":"2013-08-01T09:21:27","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=6603"},"modified":"2017-01-04T19:14:20","modified_gmt":"2017-01-04T18:14:20","slug":"never-so-alone-reviewed-by-hawai","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=6603","title":{"rendered":"\u00e2\u20ac\u0153Never So Alone\u00e2\u20ac\u009d reviewed by Hawai"},"content":{"rendered":"

\"Never
\n\u00e2\u20ac\u0153Simon Whetham ha estado capturando y componiendo casi principalmente con field recordings desde que tom\u00c3\u00b3 parte en un viaje de investigaci\u00c3\u00b3n a Islandia en 2005\u00e2\u20ac\u009d. Desde entonces no ha hecho m\u00c3\u00a1s que explorar las distintas posibilidades de las grabaciones recogidas en la naturaleza, recopilando incesantemente sonidos vivos y traslad\u00c3\u00a1ndolos a innumerables registros a lo largo del mundo y a lo largo de diversas plataformas \u00e2\u20ac\u201cEntr\u00e2\u20ac\u2122acte, Trente Oiseaux, Gruenrekorder, Install, Auf Afwegen, CONV, 1000f\u00c3\u00bcssler, Dragon\u00e2\u20ac\u2122s Eye, Cr\u00c3\u00b3nica\u00e2\u20ac\u201c. Esta \u00c3\u00baltima parece ser el lugar adecuado para presentar estas grabaciones, mismo sitio que ha albergado a, entre otros, Marc Behrens \u00e2\u20ac\u201creci\u00c3\u00a9n el mes pasado revisamos \u00e2\u20ac\u0153Queendom Maybe Rise\u00e2\u20ac\u009d (Cr\u00c3\u00b3nica, 2013) [257].<\/p>\n

En el a\u00c3\u00b1o 2010, una enorme erupci\u00c3\u00b3n del volc\u00c3\u00a1n Eyjafjallaj\u00c3\u00b6kull en Islandia provoc\u00c3\u00b3 que por largo tiempo el espacio a\u00c3\u00a9reo europeo estuviera cerrado. Como consecuencia de ello, la estad\u00c3\u00ada de Simon en Lisboa se extendi\u00c3\u00b3 m\u00c3\u00a1s all\u00c3\u00a1 de lo programado, tiempo en el que \u00e2\u20ac\u0153explor\u00c3\u00b3 las sonoridades de la ciudad y el campo que la rodea, usando varios de los micr\u00c3\u00b3fonos que el emplea en su trabajo\u00e2\u20ac\u009d. Un accidente, que en realidad no es m\u00c3\u00a1s que acto propio de la naturaleza y su constante movimiento tect\u00c3\u00b3nico provocaron que el artista sonoro ingl\u00c3\u00a9s cogiera sus herramientas y se dedicara a inmiscuirse en la ciudad y el ruido que de ella emana. \u00e2\u20ac\u0153Never So Alone\u00e2\u20ac\u009d es un trabajo extenso \u00e2\u20ac\u201csiete piezas que casi completan los ochenta minutos que tiene como l\u00c3\u00admite el CD que lo contiene\u00e2\u20ac\u201c, que se prolonga casi hasta m\u00c3\u00a1s all\u00c3\u00a1 de sus propios l\u00c3\u00admites. No existe en el una l\u00c3\u00adnea clara, m\u00c3\u00a1s que el recorrido libre por los espacios de una ciudad y sus alrededores. Desde el silencio m\u00c3\u00a1s calmo hasta el ruido acu\u00c3\u00a1tico, uno se interna en un viaje desconocido por los sitios jam\u00c3\u00a1s escuchados, esos que la vista impide o\u00c3\u00adr. Normalmente son sonidos recogidos en la soledad, sin la interrupci\u00c3\u00b3n humana. Quiz\u00c3\u00a1s de ah\u00c3\u00ad provenga su t\u00c3\u00adtulo. Cuando nadie habla, cuando todo esta quieto, aparece Whetham y sus micr\u00c3\u00b3fonos para captar la vida subterr\u00c3\u00a1nea, el mundo que ha decidido separarse del hombre por voluntad propia, huyendo de su hambre incontenible. Los diecisiete minutos de \u00e2\u20ac\u0153Inertia, Rising\u00e2\u20ac\u009d transcurren espaciados desde lo oculto, como una enorme brisa que lentamente avanza sobre nuestras espaldas. El hielo se percibe cercano y se pueden ver las olas fr\u00c3\u00adas cubriendo el cielo infinito, solo interrumpidas por el canto de unas aves en voz baja. \u00e2\u20ac\u0153Adem\u00c3\u00a1s de un micr\u00c3\u00b3fono de ca\u00c3\u00b1\u00c3\u00b3n Sennheiser y dos micr\u00c3\u00b3fonos lavalier Tram, que captan sonidos ambientales que cualquier o\u00c3\u00addo humano puede escuchar, Simon utiliza micr\u00c3\u00b3fonos de contacto e hidr\u00c3\u00b3fonos para exponer las vibraciones sonoras que viajan a trav\u00c3\u00a9s de los objetos a una pastilla electromagn\u00c3\u00a9tica y un receptor de radio\u00e2\u20ac\u009d. Aproxim\u00c3\u00a1ndose a\u00c3\u00ban m\u00c3\u00a1s a lo imperceptible, Simon rescata la m\u00c3\u00basica que fluye bajo el suelo, bajo el nivel del mar. \u00e2\u20ac\u0153A Metallic Aftertaste\u00e2\u20ac\u009d contin\u00c3\u00baa por los reductos helados, tanto como el metal expuesto al viento, que es a lo que se asemejan estos minutos en el campo de acero y su \u00c3\u00b3xido. \u00e2\u20ac\u0153(Interlude, The Suspension Of Time)\u00e2\u20ac\u009d, el primero de los dos intermedios responde al viento soplando entre las campanas al aire, los cantos encontrados luego de este trayecto y descanso solitario. \u00e2\u20ac\u0153Shifting\u00e2\u20ac\u009d sigue la ruta de la desviaci\u00c3\u00b3n met\u00c3\u00a1lica hacia los terrenos donde mejor uno se logra sentir, el de la placidez ambiental parcialmente humedecida con gotas de lluvia o cualquier sonido que provenga del agua. Se puede escuchar una nota prolongada, sostenida mientras una cascada decora la amplitud que se propaga sobre el suelo ancho. El ascenso contin\u00c3\u00baa con \u00e2\u20ac\u0153A Little Faith\u00e2\u20ac\u009d, otros dieciocho minutos que parten de sonidos indeterminados, pero cuando traspasa su primer tercio se dirige hasta los bordes del oc\u00c3\u00a9ano transparente. Aire fr\u00c3\u00ado infiltr\u00c3\u00a1ndose en medio de los peque\u00c3\u00b1os espacios, absorbiendo todo a su alrededor. Paisajes emotivos que se apoderan de la geograf\u00c3\u00ada que no logra describir el ruido que envuelve los o\u00c3\u00addos. El lado m\u00c3\u00a1s \u00c3\u00a1spero de esta pieza logra transmitirse al segundo intermedio, \u00e2\u20ac\u0153(Interlude, Lifesigns\/Ashcloud)\u00e2\u20ac\u009d, o los sonidos al interior del mar. Se\u00c3\u00b1ales de vida submarina que se recuestan sobre las pl\u00c3\u00a1cida arenas. Voces de personas finalmente se oyen, en \u00e2\u20ac\u0153Accentuate The Positive\u00e2\u20ac\u009d. Electr\u00c3\u00b3nica est\u00c3\u00a1tica entre medio de la fauna silvestre del campo, formando un hermoso contraste de sensaciones. Son registros recopilados tal como estos se desplazan sobre la atm\u00c3\u00b3sfera, pero en esto tambi\u00c3\u00a9n hay m\u00c3\u00basica que de entre la cartograf\u00c3\u00ada real, particularmente en estos momentos finales.<\/p>\n

\u00e2\u20ac\u0153Los materiales sonoros reunidos en Lisboa permanecieron intactos\/ in\u00c3\u00a9ditos por un rato despu\u00c3\u00a9s que visit\u00c3\u00a9 la ciudad. Las emociones estaban confusas y las situaciones estaban cambiando para siempre. El trabajo comenz\u00c3\u00b3 con estos materiales como un escape cat\u00c3\u00a1rtico, uno que ayudara en el proceso curativo\u00e2\u20ac\u009d. Contemplando el paisaje desde la soledad inherente a los artistas cuya vida transcurre entre parajes deshabitados y corrientes de mar helado, \u00e2\u20ac\u0153Never So Alone\u00e2\u20ac\u009d esconde entre sus grabaciones de campo la melancol\u00c3\u00ada del aislamiento externo que es tambi\u00c3\u00a9n la tristeza interior.<\/p>\n

via Hawai<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00e2\u20ac\u0153Simon Whetham ha estado capturando y componiendo casi principalmente con field recordings desde que tom\u00c3\u00b3 parte en un viaje de investigaci\u00c3\u00b3n a Islandia en 2005\u00e2\u20ac\u009d. Desde entonces no ha hecho m\u00c3\u00a1s que explorar las distintas posibilidades de las grabaciones recogidas en la naturaleza, recopilando incesantemente sonidos vivos y traslad\u00c3\u00a1ndolos a innumerables registros a lo largo … <\/p>\n

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