{"id":6971,"date":"2014-02-08T12:51:17","date_gmt":"2014-02-08T11:51:17","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=6971"},"modified":"2017-01-02T20:04:52","modified_gmt":"2017-01-02T19:04:52","slug":"ab-ovo-reviewed-by-debug","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=6971","title":{"rendered":"\u00e2\u20ac\u0153Ab OVO\u00e2\u20ac\u009d reviewed by De:Bug"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.cronicaelectronica.org\/?p=085\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/cronica085-2014_520.jpg\" alt=\"Ab OVO\" width=\"520\" height=\"460\" class=\"alignnone size-full wp-image-6835\" srcset=\"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/cronica085-2014_520.jpg 520w, http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/cronica085-2014_520-260x230.jpg 260w\" sizes=\"auto, (max-width: 520px) 100vw, 520px\" \/><\/a><br \/>\nAuch ohne die das Unterbewusste nach au\u00c3\u0178en kehrenden eindringlichen Traumbildszenen von \u00e2\u20ac\u0153OVO\u00e2\u20ac\u009d, letztj\u00c3\u00a4hriges Werk des Marionettentheaters vom Porto, entfaltet die daf\u00c3\u00bcr komponierte Musik von @c ein surreales Element, das sich nicht zuletzt auf ihren virtuosen Umgang mit Raumkomposition st\u00c3\u00bctzt, und nat\u00c3\u00bcrlich auf ihr F\u00c3\u00bcllhorn an kleinsten Sounds: Kopfh\u00c3\u00b6rermusik. Ganz unklar bleibt lange, was f\u00c3\u00bcr Quellen die beiden Cr\u00c3\u00b3nica-Macher diesmal im Rechner verarbeiten und sie in konstant flie\u00c3\u0178ender Bewegung durch k\u00c3\u00bchl-industrielle Hallr\u00c3\u00a4ume vorbeiziehen lassen wie Wetter. Immer sp\u00c3\u00bcrt man, dass Miguel Carvalhais und Pedro Tudela genau wissen, was sie wollen, dass sie jeden ihrer durchnummerierten Klangk\u00c3\u00b6rper best\u00c3\u00a4ndig formen und ihm so eine ganz besondere Lebendigkeit verleihen. Hier haben sie aus dem urspr\u00c3\u00bcnglichen Soundtrack ihre St\u00c3\u00bccke Nr. 98 bis 103 abgeleitet (derer der Albumtitel); die 100, das l\u00c3\u00a4ngste St\u00c3\u00bcck hier, feiern sie mit G\u00c3\u00a4sten. Die introvertierten Gitarrenkl\u00c3\u00a4nge eines Tam, Sara Henriques portugiesische Lautfragmente, recht versteckt Shirley Redendes Akkordeon: ein Ruhepol. Auf 102 darf sich dann ganz langsam eine Pianofigur aus dem Ei pellen, permissive Klinger treten erst im letzten St\u00c3\u00bcck wirklich hervor. Aber wenn sie \u00c3\u00bcberm Brummteppich von 101 ihre mechanischen Pseudo-Guiros auf- und ab-, vor- und zur\u00c3\u00bcck-schwellen lassen, sind @c in ihrem st\u00c3\u00a4rksten, eigensten Element.<\/p>\n<p>multipara<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Auch ohne die das Unterbewusste nach au\u00c3\u0178en kehrenden eindringlichen Traumbildszenen von \u00e2\u20ac\u0153OVO\u00e2\u20ac\u009d, letztj\u00c3\u00a4hriges Werk des Marionettentheaters vom Porto, entfaltet die daf\u00c3\u00bcr komponierte Musik von @c ein surreales Element, das sich nicht zuletzt auf ihren virtuosen Umgang mit Raumkomposition st\u00c3\u00bctzt, und nat\u00c3\u00bcrlich auf ihr F\u00c3\u00bcllhorn an kleinsten Sounds: Kopfh\u00c3\u00b6rermusik. 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