{"id":7576,"date":"2015-03-27T10:52:39","date_gmt":"2015-03-27T09:52:39","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=7576"},"modified":"2017-01-02T13:20:07","modified_gmt":"2017-01-02T12:20:07","slug":"unfurling-streams-reviewed-by-bad-alchemy","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=7576","title":{"rendered":"\u00e2\u20ac\u0153Unfurling Streams\u00e2\u20ac\u009d reviewed by Bad Alchemy"},"content":{"rendered":"

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\nMONTY ADKINS, jener feinsinnige Dr\u00c3\u00b6hnminimalist und Elektroakustiker aus Warwickshire, der zuletzt mit Fragile, Flicker, Fragment (2011) sich in Erinnerungen vertiefte und bei Four Shibusa (2012) sich von japanischer Schlichtheit leiten lie\u00c3\u0178, der sinniert nun hier bei Unfurling Streams (Cr\u00c3\u00b3\u00c2\u00adnica 094~2015) \u00c3\u00bcber eine ziemlich bekannt gewordene Zeile von E. E. Cum\u00c2\u00admings: for whatever we lose (like a you or a me), it’s always our self we find in the sea. Es schwebte Adkins wohl vor, mit seinen flie\u00c3\u0178enden und changierenden Clicks und Glitches das Flie\u00c3\u0178ende und sich dabei st\u00c3\u00a4ndig Ver\u00c3\u00a4ndernde des Lebens per se zu reflektieren. Das Klangmaterial f\u00c3\u00bcr diese in ihrer Feinheit gleich wieder vertrauten Klangstr\u00c3\u00b6me wurde er\u00c2\u00adzeugt mit perkussiven Selbstbau\u00c2\u00adinstrumenten, die aber nicht geschlagen werden, sondern nur quasi windspielerisch t\u00c3\u00b6nen mit meist metalloidem, gelegentlich auch holzigem oder glasigem Klingklang. Klangschalenklang und ein gl\u00c3\u00a4sern feines glocken- oder stabspielerisches T\u00c3\u00bcpfeln flie\u00c3\u0178en mit auf einer orgelnden Str\u00c3\u00b6mung. An deren Ufer l\u00c3\u00a4sst sich kaum vermeiden, \u00c3\u00bcber heraklitsche Fragmente zu meditieren. Oder \u00c3\u00bcber die visuellen Flie\u00c3\u0178\u00c2\u00adformen von Stephen Harvey (der auch schon die Coverimages zu den letzt\u00c2\u00adj\u00c3\u00a4hrigen Releases Residual Forms und Rift Patterns beisteuerte). Adkins sucht n\u00c3\u00a4mlich gezielt nach audiovisueller Synergie, schon bei Five Panels (2009) im Hinblick auf Bilder von Mark Rothko und bei Four Shibusa in Kol\u00c2\u00adlaboration mit der Malerin Pip Dickens. Man kann aber auch einfach nur tagtr\u00c3\u00a4umerisch ins Wasser starren, an einem Gras\u00c2\u00adhalm kauen und \u00c3\u00bcber Cummings How do you like your blue-eyed boy, Mister Death? gr\u00c3\u00bcbeln, das sich Harry Crews auf den Oberarm hatte t\u00c3\u00a4towieren lassen. <\/p>\n