{"id":7925,"date":"2015-11-13T10:15:48","date_gmt":"2015-11-13T09:15:48","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=7925"},"modified":"2017-01-02T12:54:16","modified_gmt":"2017-01-02T11:54:16","slug":"positions-reviewed-by-bad-alchemy","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=7925","title":{"rendered":"\u00e2\u20ac\u0153Positions\u00e2\u20ac\u009d\u00c2\u00a0reviewed by Bad Alchemy"},"content":{"rendered":"

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\nMusik wird meist als Kunst in der Zeit betrachtet, auch wenn manche sie ins Zeitlose zu dehnen versuchen und dann von \u00e2\u20ac\u02dcdeep\u00e2\u20ac\u2122 raunen oder von einem Theatre of Eternal Music. Wagner fand f\u00c3\u00bcr das Zeitlose die Formel: Zum Raum wird hier die Zeit. Der Raum ist also mit im musikalischen Spiel, auch wenn die site-specific music davon nur den abgeschmacktesten Gebrauch macht. Mot der platten Suggestion, dass es auch in der Musik ein Oben und Unten, Nah und Fern gibt. Ja und? Dieser 1974 geborene Holl\u00c3\u00a4nder hier l\u00c3\u00a4sst bei \u00e2\u20ac\u02dcThree Modulators\u00e2\u20ac\u2122 einmal drei Posaunisten tutend ihren Spielraum ausloten. Und ein andermal drei Kontrabassisten ebenfalls weitgehend ad libitum einen sonoren Klangraum auss\u00c3\u00a4gen, betont knorrig, aber auch agil federnd mit klapprigen Effekten oder Pizzikatolauten. Da die Bassisten positioniert bleiben, \u00c3\u00a4hnelt ihr Raum eher einer Blasenkammer, einem Aquarium, einer Voliere, einem Maschinenraum. Bei \u00e2\u20ac\u02dcTruth, exercise for a listener\u00e2\u20ac\u2122 bilden dann die extraordinary Gentlemen Satie, Cage und Ferrari eine gemeinsame Zeitebene. In eine Gesellschaft, die \u00c3\u00bcber Musik smalltalk (und insofern keine x-beliebige und g\u00c3\u00a4nzlich unvorbereitete sein d\u00c3\u00bcrfte) mischen sich ein Posaunist, der monoton tutend umher l\u00c3\u00a4uft, und das modulierte Summen eines Kontrabasses. Zuletzt h\u00c3\u00b6rt man Schritte auf einer Treppe und eine Frau beginnt durchdringend zu schreien. Das nicht als direkte Erfahrung, sondern als Positionskrampf im Dunkeln. \u00e2\u20ac\u02dcBranching into Others\u00e2\u20ac\u2122 wird aufgef\u00c3\u00bchrt vom Ensemble Modelo62, das sich dabei im Muziekgebouw ana\u00c3\u0178t IJ verteilt hatte, um in einem schmalen, aber kraftvoll, genutzten Klangfenster strahlende T\u00c3\u00b6ne in den Raum zu sto\u00c3\u0178en, wobei vor allem Blechbl\u00c3\u00a4ser und Akkordeon mit Metallicfarbt\u00c3\u00b6nen hervorstechen. Nacht gut zehn Minuten entsteht ein einziger schillernder Dauerton, der zuletzt zart behalt. \u00e2\u20ac\u02dcPositions, for those involved\u00e2\u20ac\u2122 schlie\u00c3\u0178lich ist ein pfiffiges Spielchen f\u00c3\u00bcr das Publikum selbst. Alle erhalten eise simple Opelanweisung, nach der sie dann pfeifend, blasend, trappelnd, hustend oder summend und dabei die Position wechselnd einem vielgliedrigen Klangk\u00c3\u00b6rper bilden. Sogar ein Hund pufft mot. Das geht \u00c3\u00bcber die Abkehr vom zentralperspektivischen h\u00c3\u00b6ren nochmal deutlich hinaus. Liegt aber schon wieder im Trend, dass man immer mehr selber machen muss und einem unbezahlte Arbeit als Selbstbedienung, Spiel, Spa\u00c3\u0178 und Freiheit untergejubelt wird.<\/p>\n