{"id":7982,"date":"2015-12-07T10:05:45","date_gmt":"2015-12-07T09:05:45","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=7982"},"modified":"2017-01-02T10:36:27","modified_gmt":"2017-01-02T09:36:27","slug":"gamelan-descending-a-staircase-reviewed-by-taz","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=7982","title":{"rendered":"\u00e2\u20ac\u0153Gamelan Descending a Staircase\u00e2\u20ac\u009d reviewed by Taz"},"content":{"rendered":"

\"Gamelan<\/a>
\nOb so etwas im Berliner Schloss auch noch m\u00c3\u00b6glich sein wird? Der litauische Klangk\u00c3\u00bcnstler Arturas Bum\u00c5\u00a1teinas hat f\u00c3\u00bcr sein Album \u00e2\u20ac\u017eGamelan Descending a Staircase\u00e2\u20ac\u0153 im Jahr 2013 die Archive des Ethnologischen Museums Dahlem nutzen d\u00c3\u00bcrfen, um auf Perkussionsinstrumenten des traditionellen indonesischen Gamelan-Orchesters das Material f\u00c3\u00bcr sein Titelst\u00c3\u00bcck, eine f\u00c3\u00bcnfzigmin\u00c3\u00bctige Gro\u00c3\u0178komposition, einzuspielen.<\/p>\n

Als Inspiration diente ihm das skandaltr\u00c3\u00a4chtige Bild \u00e2\u20ac\u017eNude Descending a Staircase, No. 2\u00e2\u20ac\u0153 von Marcel Duchamp. Bum\u00c5\u00a1teinas \u00c3\u00bcbertrug die dynamisch geschwungenen Linien von Duchamp in klingende Mikrostrukturen, die von fern an traditionelle Gamelanmusik erinnern m\u00c3\u00b6gen, da die Gesamtbewegung seiner Komposition \u00c3\u00a4hnlich ruhig flie\u00c3\u0178end voranschreitet. In ihren Details jedoch erscheint das Resultat bei ihm um einiges zerpfl\u00c3\u00bcckter.<\/p>\n

Die Instrumente wurden von Bum\u00c5\u00a1teinas nach der urspr\u00c3\u00bcnglichen Aufnahme noch einmal kr\u00c3\u00a4ftig elektronisch durcheinandergewirbelt, sodass die Klangfarben zwar \u00c3\u00bcberwiegend erhalten geblieben sind, hier und da jedoch leicht verfremdet klingen und insbesondere rhythmisch mitunter in unterschwellig nerv\u00c3\u00b6se Flimmerstadien abdriften. Um Bum\u00c5\u00a1teinas\u00e2\u20ac\u2122 Idee aufgreifen: So klingt wohl ein Gamelan-Orchester, das die Treppe hinunterf\u00c3\u00a4llt. Wer dazu in Trance f\u00c3\u00a4llt, muss einigerma\u00c3\u0178en hart im Nehmen sein.<\/p>\n

Ebenfalls von visueller Kunst beeinflusst \u00e2\u20ac\u201c audiovisueller, genauer gesagt \u00e2\u20ac\u201c ist \u00e2\u20ac\u017eOu\u00e2\u20ac\u0153, das j\u00c3\u00bcngste Album der in Berlin lebenden kolumbianischen Musikerin Lucrecia Dalt. Die deutschen Filmemacher Heike Sander und Werner Schroeter insbesondere haben sie zu diesen abstrakten Filmmusiken angeregt, und zwar ganz w\u00c3\u00b6rtlich: Filme von Sander und Schroeter liefen w\u00c3\u00a4hrend der Aufnahmen zu den einzelnen St\u00c3\u00bccken. Hier und da verwendet Dalt sogar Samples mit der Original-Filmmusik oder Dialogfetzen, die sie gr\u00c3\u00bcndlich elektronisch durchgeknetet hat.<\/p>\n

Auf \u00e2\u20ac\u017eOu\u00e2\u20ac\u0153 f\u00c3\u00bcgt Dalt ihr Material zu fragilen Strukturen, die rhythmische Formationen ausbilden oder von allem Beat befreit vor sich hin flirren. Hier gibt es keine Songs mehr wie auf den Album \u00e2\u20ac\u017eSyzygy\u00e2\u20ac\u0153, Dalt horcht vielmehr ausgiebig in den Klang. Und entfaltet einen Sog, zu dem man Bilder sehen oder hypnotisiert werden mag. Oder dem man sich einfach \u00c3\u00bcberl\u00c3\u00a4sst. Tim Caspar Boehme<\/em><\/p>\n