{"id":8608,"date":"2016-10-20T10:27:16","date_gmt":"2016-10-20T09:27:16","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=8608"},"modified":"2017-01-01T18:11:55","modified_gmt":"2017-01-01T17:11:55","slug":"against-nature-reviewed-by-revue-corrigee","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/?p=8608","title":{"rendered":"\u00e2\u20ac\u0153Against Nature\u00e2\u20ac\u009d reviewed by Revue & Corrig\u00c3\u00a9e"},"content":{"rendered":"

\"cronica103_520\"<\/a>
\nDe l\u00e2\u20ac\u2122enregistrement comme mat\u00c3\u00a9riau. Pour cet artiste sonore britannique, l\u00e2\u20ac\u2122utilisation de l\u00e2\u20ac\u2122enregistrement dans tous ses \u00c3\u00a9tats, m\u00c3\u00aame les plus extr\u00c3\u00aames, est un credo. Allant jusqu\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a0 leurs d\u00c3\u00a9fauts, et l\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9chec de leur reproduction. en plus de leur utilisation dans un cadre artistique, il lie son travail \u00c3\u00a0 la p\u00c3\u00a9dagogie et r\u00c3\u00a9alise de nombreux ateliers d\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9coute et d\u00e2\u20ac\u2122enregistrement, ainsi que de construction de microphones, notamment avec des enfants \u00c3\u00a0 travers le monde (Colombie, Cor\u00c3\u00a9e du Sud), ou avec des mineurs \u00e2\u20ac\u0153non accompagn\u00c3\u00a9s\u00e2\u20ac\u009d, dans un centre pour migrants en Allemagne, par exemple. Ici, toutes les sources proviennent d\u00e2\u20ac\u2122enregistrements r\u00c3\u00a9alis\u00c3\u00a9s lors d\u00e2\u20ac\u2122une r\u00c3\u00a9sidence en Norv\u00c3\u00a8ge en 2013. Et nous sommes confront\u00c3\u00a9s \u00c3\u00a0 un univers \u00e2\u20ac\u0153au bord du presque rien\u00e2\u20ac\u009d, comme pour mieux fixer l\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9coute, o\u00c3\u00b9 le moindre son prend soudain la prestance d\u00e2\u20ac\u2122un monument. Tout d\u00c3\u00a9marre sur une trame de vent, charg\u00c3\u00a9e de l\u00c3\u00a9gers battements\/cliquetis, en une vibration, comme projection de particules dans l\u00e2\u20ac\u2122atmosph\u00c3\u00a8re. Cut brutal \u00c3\u00a0 mi-parcours, suivi de tron\u00c3\u00a7ons bruitantes et de sautes de volume, lard\u00c3\u00a9s de quelques fritures denses, de bruits sourds. La seconde piste est du quasi silence: juste une petite fr\u00c3\u00a9quence miaulante, qui va et vient. Le troisi\u00c3\u00a8me morceau consiste en enregistrements ambiants, en d\u00c3\u00a9placements d\u00e2\u20ac\u2122objets sur une parquet: impacts, roulades. Suit un silence (presque), et ne reste que la rumeur. Le presque rien, donc: quelques tintements parcimonieux, un sifflement, un archet, et puis soudain vient une densification des couches, pour un final presque rock (doom) un peu satur\u00c3\u00a9. Une courbe. Quatri\u00c3\u00a8me chapitre: du scratch, des attaques, un liquide qui bout sur fond de cr\u00c3\u00a9pitements, certains \u00c3\u00a0 ras la membrane; un peu d\u00e2\u20ac\u2122eau, puis de craquements, une porte claque, bruits de citernes, un son continu de 50 herts (grand frigo) avec des feedbacks, des sons tr\u00c3\u00a8s concrets, bruits de chauffe-eau, et fin sur de petites fritures feulantes. Le CD s\u00e2\u20ac\u2122ach\u00c3\u00a8ve en un bourdon gris, avec uns mince pulsion, auquel succ\u00c3\u00a8dent son de tunnel, buzz roulant, ondes courtes, dot\u00c3\u00a9s d\u00e2\u20ac\u2122un son sale \u00c3\u00a0 souhait, \u00c3\u00a9touff\u00c3\u00a9, qui retourne au silence\u00e2\u20ac\u00a6 Soit une bande sonore des instants gris, dans l\u00e2\u20ac\u2122infra de l\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9coute, avec de petits signes de vie du monde sonore, en un rappel du d\u00c3\u00a9laiss\u00c3\u00a9. Radical. Emmanuel Carquille<\/em><\/p>\n