![\"cronica117-2016_520\"](\"http:\/\/blog.cronicaelectronica.org\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/cronica117-2016_520.jpg\")
\nVITOR JOAQUIM Geography (Cr\u00c3\u00b3nica 117~2016): Waren “Flow” (2006) und “Filament” (2011) vom Blick auf die eigene Gef\u00c3\u00bchlswelt bestimmt und einer egozentrischen Verfasstheit von Raum und Zeit und damit von der quasi vertikalen Verortung im Gro\u00c3\u0178en und Ganzen, ist Joaquims Perspektive nun horizontaler. Sein Bem\u00c3\u00bchen, die Lage zu erkennen – Brenns gro\u00c3\u0178es Motto – ist spezifisch angeregt durch Jared Diamonds in “Guns, Germs and Steel” (dt. “Arm und “Reich” – Die Schicksale menschlicher Gesellschaften”) expliziertem geographischen Determinismus. Entwicklungen h\u00c3\u00a4ngen demnach nicht von Genen oder Rassen ab, sondern von den Rahmenbedingungen: von Breitengraden, Klimazonen, Flora, Fauna und nicht zuletzt Keimen und den dagegen entwickelten Resistenzen. Das ‘Wo’ bestimmt das ‘So’. Die Wechselwirkung zwischen Umst\u00c3\u00a4nden und Imagination f\u00c3\u00bchrt zu technologischen L\u00c3\u00b6sungen wie Stahl und Kanonen. Zuerst verhackst\u00c3\u00bcckt Joaquim Funkverkehr der Gemini 8 und richtet damit, zu flirrendem und pulsierendem Gitarrenklang, ein Fernerkundungsauge auf die Erde, so wie das Cover mit der “Mappa Selenographica” von Beer & M\u00c3\u00a4dler den Blick auf den Mond richtet. Er tippt mit dem Stichwort ‘Cantino’ die Weltkarte an, die Alberto Cantino 1502 als Agent des Herzogs von Ferrara aus Portugal nach Italien schmuggelte, mit ‘Ganda’ weist er nach Angola, bis 1775 portugiesische Kolonie, mit ‘Cargo’ auf den Kult um ‘wundersames’ Frachtgut, mit ‘Technography’ auf die Interaktion zwischen Apparaten und Menschen. Stottrige, tickernde, sausende, knarrrig furzelnde und pixelnde Spuren oder klingelnde Pulsarsignale bilden verhuschte Muster. Joaquim kannibalisiert sich selber, in ‘Technography’ mischt er Vocodergesang, in den ‘Cargo’-Loop zu zischelnden und rieselnden Ger\u00c3\u00a4uschen noch Phantompfeifer und -bl\u00c3\u00a4ser. Der vinyl-prickelige und dr\u00c3\u00b6hnende Philip Jeck-Verschnitt ‘Exodus’, der Singsang mit sich f\u00c3\u00bchrt, spricht f\u00c3\u00bcr sich selbst. ‘Domo Arigato’ hei\u00c3\u0178t Danke auf Japanisch (und ein Album von Durutti Column), der klapprig kreisende Flow ist mit Samples von Geige (Carlos Zingaro), Posaune (G\u00c3\u00bcnter Heinz), Piano (Simon Fisher Turner), Waldhorn (Harald Sack Ziegler), Percussion, Cello, Music Box etc. orchestriert. Zuletzt h\u00c3\u00a4ckselt Joaquim in ‘8\u00e2\u20ac\u212220”’ noch die Stimme von Laurie Anderson, nicht individuell kenntlich, sondern als kollektivierte Zutat.<\/p>\n