Por motiva\u00c3\u00a7\u00c3\u00b5es supostamente hist\u00c3\u00b3ricas, n\u00c3\u00a3o surpreende que tenha sido o cinema norte-americano a instituir a Ocidente a no\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o de que um fantasma tem de equivaler for\u00c3\u00a7osamente a uma presen\u00c3\u00a7a maligna – sempre pronta a atormentar criancinhas e a demover residentes de se mudarem para um casebre sustentado por pregos enferrujados. Em contraponto a essa simplifica\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o, o cinema oriundo do Jap\u00c3\u00a3o diferencia-se pela variedade de qualidades atribu\u00c3\u00addas aos seus fantasmas \u00e2\u20ac\u201c n\u00c3\u00a3o existe polariza\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o que os impe\u00c3\u00a7a de serem benignos, entranhados num terreno ou apenas dedicados a uma vigil\u00c3\u00a2ncia passiva. A partir de uma localiza\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o Europeia neutra, os magos Stephan Mathieu e Janek Schaefer desenvolveram um m\u00c3\u00a9todo absolutamente plaus\u00c3\u00advel de enclausurar num disco o que se ressente \u00c3\u00a0 presen\u00c3\u00a7a de um fantasma criativo, que, neste caso, sobreviveu \u00c3\u00a0 presen\u00c3\u00a7a em vida de um compositor cl\u00c3\u00a1ssico numa quinta situada no sul de Inglaterra. Ocuparam-se os dois de resgatar ao p\u00c3\u00b3 de um s\u00c3\u00b3t\u00c3\u00a3o instrumentos como o clarinete, flauta, piano e trompete (quase sempre, indistingu\u00c3\u00adveis ao ouvido), somar os sons captados a partir desses e field recordings extra\u00c3\u00addos a toda a \u00c3\u00a1rea, e, em processo laboratorial de est\u00c3\u00badio, aproveitar para a substancia\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o do fluxo o que de mais essencial representasse uma presen\u00c3\u00a7a carism\u00c3\u00a1tica e espiritualmente densa na dita propriedade.<\/p>\n
Dito assim, quase parece Hidden Name um disco esot\u00c3\u00a9rico para servir ao transcendentalismo moderno a que almejam todos os produtos tendenciosamente new age ou aqueles promovidos pela Maya em servi\u00c3\u00a7os publicit\u00c3\u00a1rios mais obscuros. Nada mais errado. Hidden Name aborda essencialmente o processo de priva\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o que pode eventualmente sofrer um lugar, que comporta as suas pr\u00c3\u00b3prias mudan\u00c3\u00a7as e historial. F\u00c3\u00a1-lo ponderadamente a partir do reaproveitamento de um espa\u00c3\u00a7o, que em tempos conheceu avidamente m\u00c3\u00basica cl\u00c3\u00a1ssica e que agora proporciona a ac\u00c3\u00bastica certa \u00c3\u00a0 suspens\u00c3\u00a3o demorada das caudas s\u00c3\u00b3nicas \u00e2\u20ac\u201c entretanto tornadas imperturbavelmente horizontais \u00e2\u20ac\u201c obtidas a partir da execu\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o dos referidos instrumentos, que, pontualmente, v\u00c3\u00aaem o seu sonambulismo perturbado por sons recuperados \u00c3\u00a0 fauna animal que circunda a zona como abutres oriundos do al\u00c3\u00a9m e outras texturas mais granulares repescadas a empoeirados e crepitantes discos em vinil (Schaefer \u00c3\u00a9 um vanguardista inconformado com as limita\u00c3\u00a7\u00c3\u00b5es convencionais do formato). E tudo isto procede-se com base numa filtragem sens\u00c3\u00advel do que mais buc\u00c3\u00b3lico, intemporal e representativo do seu ambiente de origem pode libertar um acervo de recursos que, na pr\u00c3\u00a1tica, nunca correspondem musicalmente ao que se espera deles (n\u00c3\u00a3o h\u00c3\u00a1 como diagnosticar qualquer ortodoxia a \u00e2\u20ac\u0153Quartet for Flute, Piano and Cello\u00e2\u20ac\u009d). Em certas alturas, as manipula\u00c3\u00a7\u00c3\u00b5es de Mathieu e Schaefer projectam em tal \u00c3\u00b3rbita os sentidos, que passa o suporte f\u00c3\u00adsico do disco a parecer um fardo por contraste com o estado graciosamente gasoso do som em si.<\/p>\n
No enquadramento dos exerc\u00c3\u00adcios mais lineares, torna-se especificamente proibitivo invocar o adjectivo ambient, quando as formas isom\u00c3\u00a9tricas parecem verter \u00e2\u20ac\u201c em espiral – a sua constitui\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o para dentro de um po\u00c3\u00a7o sem fundo – a que n\u00c3\u00a3o se escutam ecos, repercuss\u00c3\u00b5es conclusivas do in\u00c3\u00adcio de um qualquer movimento. At\u00c3\u00a9 porque Hidden Name n\u00c3\u00a3o imp\u00c3\u00b5e balizas aos seus corpos alheados de press\u00c3\u00a3o grav\u00c3\u00adtica (“The Planets”, por exemplo, \u00c3\u00a9 gloriosamente infinito e imposs\u00c3\u00advel de ser fragmentado), limitando-se a oferecer uma oportunidade temporalmente cronometrada de se avaliar o que produz a resson\u00c3\u00a2ncia fantasmag\u00c3\u00b3rica que, em tempos, estigmatizou o espa\u00c3\u00a7o ao qual foi gravado um som no seu estado bruto para servir ao presente disco.<\/p>\n
Al\u00c3\u00a9m da infinidade de leituras que oferece a quem nele se atrever a aventurar, Hidden Name anula quaisquer retic\u00c3\u00aancias que pudessem pairar sobre as certezas de que este tem sido um ano abundantemente generoso (e beneficamente imprevis\u00c3\u00advel) por parte da portuense Cr\u00c3\u00b3nica (se exceptuarmos o meio-deslize \u00e2\u20ac\u201c formalmente justificado \u00e2\u20ac\u201c verificado no disco de Gintas K) e de que \u00c3\u00a9 priorit\u00c3\u00a1rio acompanhar o desafiante percurso que vem a percorrer, desde h\u00c3\u00a1 dez anos, o infal\u00c3\u00advel Janek Shaefer, que, entre tantos outros pontos altos, j\u00c3\u00a1 havia explorado o potencial claustrof\u00c3\u00b3bico do espa\u00c3\u00a7o de Serralves numa performance que tratou de documentar a Sirr em Black Immure: music from the Casa of Serralves. E quem j\u00c3\u00a1 andou por Serralves, sabe bem como \u00c3\u00a9 doloroso virar-lhe as costas num domingo solarengo. Nessas ocasi\u00c3\u00b5es, tal como nas que se verificam \u00c3\u00a0 escuta de Hidden Name, sobram os fantasmas e o comportamento que esses assumem. Hostil ou pacifico, conforme a percep\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o de cada um.<\/p>\n
Miguel Ars\u00c3\u00a9nio<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Por motiva\u00c3\u00a7\u00c3\u00b5es supostamente hist\u00c3\u00b3ricas, n\u00c3\u00a3o surpreende que tenha sido o cinema norte-americano a instituir a Ocidente a no\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o de que um fantasma tem de equivaler for\u00c3\u00a7osamente a uma presen\u00c3\u00a7a maligna – sempre pronta a atormentar criancinhas e a demover residentes de se mudarem para um casebre sustentado por pregos enferrujados. Em contraponto a essa simplifica\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o, … <\/p>\n