J\u00c3\u00a1 houve um tempo em que a r\u00c3\u00a1dio era levada para o palco: John Cage f\u00c3\u00aa-lo h\u00c3\u00a1 umas boas d\u00c3\u00a9cadas. Hoje, poucos mais a usam em concerto para al\u00c3\u00a9m de Keith Rowe, que tem por h\u00c3\u00a1bito encostar um trans\u00c3\u00adstor \u00c3\u00a0s cordas da guitarra. Do mesmo modo, o termo alem\u00c3\u00a3o \u00e2\u20ac\u0153horspiel\u00e2\u20ac\u009d para designar uma obra sonora\/musical pensada especificamente para o medium r\u00c3\u00a1dio vai caindo em desuso, apesar de alguns persistirem em querer intervir nesse dom\u00c3\u00adnio, como Gregory Whitehead.<\/p>\n
Foi com consci\u00c3\u00aancia deste apagamento da import\u00c3\u00a2ncia da r\u00c3\u00a1dio nas novas m\u00c3\u00basicas que a portuense Cr\u00c3\u00b3nica organizou estas duas compila\u00c3\u00a7\u00c3\u00b5es com o mesmo t\u00c3\u00adtulo, uma exclusivamente \u00c3\u00a1udio, em CD, a outra englobando v\u00c3\u00addeos, em suporte DVD. Entre os nomes compilados est\u00c3\u00a3o, no primeiro caso, @c, Autodigest, Heimir Bjorg\u00c3\u00balfsson & Jonas Ohlsson, Boca Raton, Freiband, General Magic, John Hudak, V\u00c3\u00adtor Joaquim, Stephan Mathieu, o.blaat, Pimmon, Pita (Peter Rehberg), Pure, Pablo Reche e Ran Slavin, entre outros, e no DVD a m\u00c3\u00basica de alguns destes nomes conjuga-se com as imagens de Antmanuv, Brigitta Bodenauer, J\u00c3\u00balio Dolbeth, Tina Frank, Maximilian Janicke, Lia, OK Suitcase, Paulo Raposo, Sumugan Sivanesan, Telco Systems e Marius Warz, para s\u00c3\u00b3 referir alguns.<\/p>\n
A editora alerta no seu press release para o facto de que a r\u00c3\u00a1dio se constituiu como \u00e2\u20ac\u0153o principal respons\u00c3\u00a1vel por uma consci\u00c3\u00aancia do som para al\u00c3\u00a9m do dom\u00c3\u00adnio restrito da m\u00c3\u00basica\u00e2\u20ac\u009d e \u00c3\u00a9 precisamente isso o que est\u00c3\u00a1 em causa nestas edi\u00c3\u00a7\u00c3\u00b5es, muito em especial a r\u00c3\u00a1dio produtora de ru\u00c3\u00addo branco, est\u00c3\u00a1tica e parasitagem sonora. \u00c3\u2030 este, sobretudo (as excep\u00c3\u00a7\u00c3\u00b5es s\u00c3\u00a3o, por exemplo, a voz radiof\u00c3\u00b3nica de Geoge W. Bush utilizada por tilia ou os samples de Manu Chao manipulados por C\u00c3\u00a1ncer), o espectro de sons que serve como mat\u00c3\u00a9ria-prima para os participantes em \u00e2\u20ac\u0153Essays on Radio: Can I have 2 minutes of your time?\u00e2\u20ac\u009d \u00e2\u20ac\u201c todos eles com actividade no dom\u00c3\u00adnio da electr\u00c3\u00b3nica e da electroac\u00c3\u00bastica experimentais. Em pe\u00c3\u00a7as exactamente com a dura\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o de dois minutos, cada um d\u00c3\u00a1 a sua perspectiva do mundo ac\u00c3\u00bastico proporcionado pelas ondas hertzianas, com toda a sua carga de indetermina\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o e aleatoriedade. Os v\u00c3\u00addeos, geralmente de produ\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o digital (o que significa que, em vez de imagens reais, nos deparamos com grafismos v\u00c3\u00a1rios), lembram-nos, no entanto, que outras tecnologias, e designadamente as visuais, se juntaram \u00c3\u00a0 r\u00c3\u00a1dio, o primeiro meio de difus\u00c3\u00a3o.<\/p>\n
Rui Eduardo Paes<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
J\u00c3\u00a1 houve um tempo em que a r\u00c3\u00a1dio era levada para o palco: John Cage f\u00c3\u00aa-lo h\u00c3\u00a1 umas boas d\u00c3\u00a9cadas. Hoje, poucos mais a usam em concerto para al\u00c3\u00a9m de Keith Rowe, que tem por h\u00c3\u00a1bito encostar um trans\u00c3\u00adstor \u00c3\u00a0s cordas da guitarra. Do mesmo modo, o termo alem\u00c3\u00a3o \u00e2\u20ac\u0153horspiel\u00e2\u20ac\u009d para designar uma obra sonora\/musical … <\/p>\n