Leere und Abwesenheit von musikalischer Struktur sind 2003 selten so radikal thematisiert worden wie in diesen 11 St\u00c3\u00bccken von Autodigest. Tiefer Hall wechselt zu hochfrequentem Sirren, in Phasen v\u00c3\u00b6lliger Stille purzeln millisekundenlange Soundschnipsel, die in der Tat wie das klangliche Endprodukt gnadenloser digitaler Komprimierung erscheinen. Endg\u00c3\u00bcltig dominant wird dieser Eindruck ab den letzten Momenten von Track 4 (\u00e2\u20ac\u0153Compression 43), die in ihrer quietschenden Hochgeschwindigkeitskakophonie an das Arbeitsger\u00c3\u00a4usch vorsintflut-licher Tape-Decks mit\u00e2\u20ac\u0153High-Speed-Dubbing3-Funktion erinnern. Doch wo jene Decks rein funktional ein schnelleres, wenngleich mit grauenhaftem Qualit\u00c3\u00a4tsverlust verbundenes Kopie-ren von Musikkassetten erm\u00c3\u00b6glichten, wenden sich Autodigests krasse Soundexplorationen wesentlich anspruchsvolleren kulturellen und philosophischen Problemfeldern zu: Die in der weitgehenden Verweigerung stilistischer Referenz begr\u00c3\u00bcndete Selbstbez\u00c3\u00bcglichkeit ihrer \u00c3\u201es-thetik l\u00c3\u00a4sst, so ihr Anspruch, Raum und Zeitkategorien zu einem eher punktuellen Zustand abstrakter Erfahrbarkeit, einer Art reinen musikalischen Da-Seins implodieren. In dieser mo-menthaften, pr\u00c3\u00a4sentischen Rezeptionsweise verblassen kulturelle Antagonismen derart, dass – hier wird das Theoriegeb\u00c3\u00a4ude des franz\u00c3\u00b6sischen Soziologen und Medienwissenschaftlers Jean Baudrillard bem\u00c3\u00bcht – eine Befreiung aus den F\u00c3\u00a4ngen des Hyperrealen m\u00c3\u00b6glich wird, eine Emanzipation von der sonst unentrinnlichen Gewalt gesellschaftlicher Simulakra. Hier liegt das einzige Problem dieses Albums: Autodigests Musik ist viel reichhaltiger und vielschichti-ger als die quasipolitischen Platit\u00c3\u00bcden, mit denen sie \u00c3\u00bcberfrachtet wird. Ein Werk, dessen Be-deutung, dessen \u00e2\u20ac\u0153message3 ihm derart von au\u00c3\u0178en aufgedr\u00c3\u00bcckt werden muss, scheint mir in seiner \u00c3\u00a4sthetischen Autonomie besch\u00c3\u00a4digt. Es darf nicht f\u00c3\u00bcr sich selbst sprechen, es besitzt sein subversives Potenzial nur noch als behauptetes. Es befreit nicht von Ideologie, es ist, so h\u00c3\u00a4tte Adorno gesagt, selbst Teil von Ideologie.<\/p>\n
So ganz wollen aber auch Autodigest selbst nicht auf metaphorische Referenzen verzichten und bezeichnen \u00e2\u20ac\u0153A Compressed History of Everything Ever Recorded3 als \u00e2\u20ac\u0153audio equivalent of a Black Hole3: als ein undefinierbares, amorphes und damit verst\u00c3\u00b6rendes Artefakt, das s\u00c3\u00a4mtliche musikalischen Str\u00c3\u00b6mungen und Entwicklungen aufsaugt und in seinem Inneren transformiert. Dass Laute und Kl\u00c3\u00a4nge ein Schwarzes Loch verlassen, also seinen Ereignisho-rizont, die Grenze seines Gravitationsfeldes, nach au\u00c3\u0178en durchsto\u00c3\u0178en, stellt die uns bekannten Naturgesetze auf den Kopf. Ein wahrhaft revolution\u00c3\u00a4res Ereignis, auf dessen baldige Wieder-holung sich im Fall Autodigest sicherlich zu warten lohnt.<\/p>\n
Oliver Keutzer<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Leere und Abwesenheit von musikalischer Struktur sind 2003 selten so radikal thematisiert worden wie in diesen 11 St\u00c3\u00bccken von Autodigest. Tiefer Hall wechselt zu hochfrequentem Sirren, in Phasen v\u00c3\u00b6lliger Stille purzeln millisekundenlange Soundschnipsel, die in der Tat wie das klangliche Endprodukt gnadenloser digitaler Komprimierung erscheinen. Endg\u00c3\u00bcltig dominant wird dieser Eindruck ab den letzten Momenten von … <\/p>\n