H\u00c3\u00a1 discos que podem at\u00c3\u00a9 valer por si s\u00c3\u00b3, ou seja, apenas como mat\u00c3\u00a9ria aud\u00c3\u00advel com os consequentes remates opinativos; mas h\u00c3\u00a1 muitos outros que tomam dimens\u00c3\u00b5es diferentes se houver uma pr\u00c3\u00a9-contextualiza\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o. O que seria dos “4.33” aparentemente silenciosos de Cage se n\u00c3\u00a3o soub\u00c3\u00a9ssemos antecipadamente que o sil\u00c3\u00aancio n\u00c3\u00a3o existe no sentido de total aus\u00c3\u00aancia de som? O que seria do minimal e repetitivo I Am Sitting in a Room de Alvin Lucier se n\u00c3\u00a3o tivesse por tr\u00c3\u00a1s de si o conceito de que, as diferentes estruturas f\u00c3\u00adsicas ou a aus\u00c3\u00aancia delas, providenciariam reais nuances nos padr\u00c3\u00b5es sonoros? O conceito parece querer sobrepor-se \u00c3\u00a0 forma.<\/p>\n
Estes dois trabalhos editados pela portuguesa Cr\u00c3\u00b3nica afiguram-se como dois exemplos que ganham no ouvido se conhecermos melhor as metas que pretendem atingir antes da sua audi\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o.<\/p>\n
Autodigest: A Compressed History of Everything Ever Recorded, Vol. 1 assenta numa concep\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o de “time-space compression”, ou seja, e como o t\u00c3\u00adtulo indica, pretende comprimir e justapor todo um espectro de mundos sonoros que devido ao quebrar de qualquer esp\u00c3\u00a9cie de barreira, entraram em constante colis\u00c3\u00a3o, desfigurando-se, despersonalizando-se, num plano \u00c3\u00banico tra\u00c3\u00a7ado pelo rolar dos tempos. \u00c3\u2030 uma globaliza\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o desmedida do som, uma am\u00c3\u00a1lgama p\u00c3\u00b3s-p\u00c3\u00b3s-moderna de tudo o que j\u00c3\u00a1 foi feito, de toda a m\u00c3\u00basica que foi \u00e2\u20ac\u201c e da que n\u00c3\u00a3o foi \u00e2\u20ac\u201c registada pela log\u00c3\u00adstica. Temos ent\u00c3\u00a3o oito “Compressions” e at\u00c3\u00a9 um conceptualmente esclarecedor t\u00c3\u00adtulo de “60 hours in 1 second”, que actuam como s\u00c3\u00b3nicos forwards e rewinds da tape que faz parte de n\u00c3\u00b3s \u00e2\u20ac\u201c dos que realmente ouvem mas tamb\u00c3\u00a9m daqueles que preenchem esse espa\u00c3\u00a7o com a imagina\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o \u00e2\u20ac\u201c, onde fica o registo de um fluxo esmagado pela velocidade vertiginosa a que vivemos. S\u00c3\u00a3o pe\u00c3\u00a7as de alguma dem\u00c3\u00aancia digital, com os sons ora a planarem indiscriminadamente num mesmo plano ora a serem sugados por um ralo negro, numa espiral sem fundo \u00c3\u00a0 vista. Um disco estranho e pouco af\u00c3\u00a1vel, no entanto, um bom exemplo de um olhar distanciado sobre a globaliza\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o sonora. No verso, “written and composed by everyone” \u00c3\u00a9 o ep\u00c3\u00adlogo perfeito.<\/p>\n
Pedro Torres<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
H\u00c3\u00a1 discos que podem at\u00c3\u00a9 valer por si s\u00c3\u00b3, ou seja, apenas como mat\u00c3\u00a9ria aud\u00c3\u00advel com os consequentes remates opinativos; mas h\u00c3\u00a1 muitos outros que tomam dimens\u00c3\u00b5es diferentes se houver uma pr\u00c3\u00a9-contextualiza\u00c3\u00a7\u00c3\u00a3o. O que seria dos “4.33” aparentemente silenciosos de Cage se n\u00c3\u00a3o soub\u00c3\u00a9ssemos antecipadamente que o sil\u00c3\u00aancio n\u00c3\u00a3o existe no sentido de total aus\u00c3\u00aancia … <\/p>\n