Цикл «В ПоиÑках Утраченного Времени» МарÑÐµÐ»Ñ ÐŸÑ€ÑƒÑта – одно из тех произведений, о котором Ñлышали вÑе, но вот так взÑÑ‚ÑŒ и прочитать (при объеме более чем в три Ñ‚Ñ‹ÑÑчи Ñтраниц) ÑпоÑобны не многие читатели, еще и отпугиваемые поÑтоÑнным упоминанием о том, что оÑновной маÑÑив романа ÑтроитÑÑ Ð½Ð° потоке ÑÐ¾Ð·Ð½Ð°Ð½Ð¸Ñ ÐŸÑ€ÑƒÑта-раÑÑказчика, излагающего факты и ÑÐ¾Ð±Ñ‹Ñ‚Ð¸Ñ Ñвоей жизни. Те же, кто прочитал, могут почерпнуть вдохновение из Ñтой Ñ‚ÑжеловеÑной литературы – и иÑпанец Хорхе ÐœÐ°Ð½Ñ‚Ð°Ñ Ð¸Ð· их чиÑла. ВдохновившиÑÑŒ атмоÑферой ÑÐ¾Ñ‡Ð¸Ð½ÐµÐ½Ð¸Ñ ÐŸÑ€ÑƒÑта, прочувÑтвовав тоÑку, меланхолию, фирменный французÑкий Ñплин, Хорхе Ñочинил альбом «Musicamorosa», который должен был не только передать Ñто наÑтроение, но и ответить на вопроÑ, что может быть общего у героев книги девÑтнадцатого века Ñ Ñ‡ÐµÐ»Ð¾Ð²ÐµÐºÐ¾Ð¼ начала двадцать первого века?
Конечно, приемы МантаÑа не выглÑдÑÑ‚ новаторÑкими: Ñто романтичный, Ñ Ð»ÐµÐ³ÐºÐ¸Ð¼ ÑротичеÑким подтекÑтом лÑптоп-дрон, аккуратно Ñобранный из полевых запиÑей, фрагментов акуÑтичеÑкой музыки и петель клаÑÑичеÑких произведений, размытых до ÑоÑтоÑÐ½Ð¸Ñ Ð¿Ñ€Ð¸Ð³Ð»ÑƒÑˆÐµÐ½Ð½Ð¾ мерцающего Ñмбиента, в котором, однако, ÑохранилиÑÑŒ изначально заложенные чувÑтва и Ñмоции. «Musicamorosa» можно назвать Ñмбиентом Ð´Ð»Ñ Ñпальни, и Ñлушать его надо в одиночеÑтве, в компании только хороших наушников, плотно задернутых штор и закрытого окна, что должно обеÑпечить должную изолÑцию. Ðе Ñовершенную, впрочем: Ð¿Ð¾Ð¼Ð½Ñ Ð¾Ð± Ñтом, ÐœÐ°Ð½Ñ‚Ð°Ñ Ñам оперирует Ñ Ð¿Ñ€Ð¾ÑтранÑтвом вашей Ñпальни, то набраÑÑ‹Ð²Ð°Ñ Ð½Ð° окна потоки дождÑ, то впуÑÐºÐ°Ñ Ð³Ð¾Ð»Ð¾Ñа из ÑоÑедних комнат, ÑтановÑщиеÑÑ Ñ‡Ð°Ñтью композиций, наÑтроение которых менÑетÑÑ Ð¾Ñ‚ Ñветлой полудремы до поÑÐ²Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ñ‚Ð¾Ñкливых и темных ÑилуÑтов не Ñамых позитивных мыÑлей и воÑпоминаний, заÑтывших по углам. Ð“Ð¾Ð»Ð¾Ñ Ð¡ÐµÑиль Шотт (Colleen), читающей Ñтроки из ПруÑта, делит альбом ровно пополам. Ð’ первой половине Ð¿Ñ€ÐµÐ¾Ð±Ñ€Ð°Ð·Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð³Ð¸Ñ‚Ð°Ñ€Ð½Ð¾Ð³Ð¾ звука ÑлушаютÑÑ Ñ Ð¸Ð½Ñ‚ÐµÑ€ÐµÑом, во второй чаÑти еÑÑ‚ÑŒ Ñтранный трек «Dans La Chambre Magique D’Une Sibylle», раÑÑказывающий о том, как ХорÑе приглаÑил друга ТобиаÑа Ð¨Ñ‚Ñ€Ð°Ð»Ñ Ð¿Ð¾Ð±Ñ€ÐµÐ½Ñ‡Ð°Ñ‚ÑŒ на гитаре, Ñловно в ответ на Ñиюминутное приÑутÑтвие МантаÑа на одном из альбомов «Dies Natalis». ПоÑле вызванной Ñтим Ñобытием неловкоÑти финал альбома, «Jardin Encore Silencieux Avant Le Lever Du Jour» очаровывает и поражает – минимализмом детÑких музыкальных игрушек, разраÑтающимÑÑ Ð´Ð¾ безграничных звуковых облаков, накрывающих Ñ Ð³Ð¾Ð»Ð¾Ð²Ð¾Ð¹ и завораживающих чиÑтыми потоками нежной меланхолии.
КраÑивый альбом, обозначивший переход «The Beautiful Schizophonic» от ранней дроновой ÑыроÑти и темноты к Ñфемерным ÑочинениÑм, Ñоздающим приÑтное наÑтроение и хороший, долго не оÑыпающийÑÑ Ð·Ð²ÑƒÐºÐ¾Ð²Ð¾Ð¹ пылью Ñо Ñтен фон Ð´Ð»Ñ Ð²Ð°ÑˆÐ¸Ñ… уютных комнат, позволÑющих отгородитÑÑ Ð¾Ñ‚ мира и помечтать.
via Maeror3