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Nel greco classico ci sono due parole per indicare il tempo. “Cronos” indica il tempo che scorre uguale e può essere misurato (per cui parliamo di “cronologia” o “cronometro”), “kairos” indica invece un tempo speciale, una occasione particolare (la prima volta che sono stato a un concerto, ad esempio, o il giorno del matrimonio) o una durate particolare (se sto con la mia fidanzata il tempo corre mentre se mancano due minuti al novantesimo e la Juva sta vincendo 1-0 ma è sotto assedio, per il nostro direttore questi 120 secondi sembrano ore). Une etichetta che abbia come nome “Crónica” ha di sicuro a che fare con il tempo. Nell’ultimo paio d’anni, mi sono ritrovato più volte ad ascoltare e recensire dischi e cassette dell’etichetta portoghese e devo dire che, nonostante la varietà di musicisti coinvolti, il tenore musicale è sorprendentemente omogeneo, sia come atmosfere che come qualità. Spesso, inoltre, altro tratto comune, i musicisti operano in ambito accademico, attraverso manifestazioni, concorsi e festival che promuovono nuove produzioni. Da questo punto di vista, il lavoro del musicista scozzese è una buona occaione per ffare il punto della situazione. Truslove è impegnato fell’Università di Glasgow oltre che in varie manifestazioni internazionali. “Intuited Architectures” reccoglie composizioni già presentate in contesti diversi. Alcune richiamamno le sonorità di @c, che non a caso sono i boss della label (“Suite II, Convergence”, “Suite II, Divergent Dialogues” e na finale “Strata”). In altre, la deriva elettronica si combina a cinguetti (“Elements”) e gracidare misto a um basso pulsante (“Concrètisations X”). Lo spettro sonoro à comunque caratterizzato ora da cigoli e brussi, ora da un tappeto sonico che sembra transportato da un vento elettronico. Si parte, quindi, con il rombo ventodo di “Suite II, Portals” attraversato di incursioni elettroacustiche, tutto un susseguirsi di vuoto e pieni un po’ fracassone. Segue “Suite II, Convergence” più lirica, sospesa ed emozionale, meno variegata ma anche meno monotona, con i suoi riflessi cangianti come onde marine su una spiaggia urbana. “Suite II, Divergent Dialogues” mette in fila sghemba, come farebbe un bambino, una serie di suoni come ciottoli in un giardino zen. Dal vuoto di questo pezzo si passa al pieno di “Elements”, un muro di rasoiate elettroacustiche che lentamente si rischiara lasciando spazio a cinguetti digitali che si dilenguano prendendo il volo. “Concrètisations X” sembra un gracidade distorto in ruggiti e singulti sincopati che vanno ad incontrare altre sonorità come paesaggi eterogenei da esplorare, guardinghi e curiosi, in cui il cammino si fa attenzione oltre che tensione. Concludono in venti minuti di “Strata” che partono e ripartono da suggestioni di “Ab OVO” degli @c, in cui grumi sonori si sciolgono e distendono per poi rotolare di nouvo, pensosi, su se stessi. Il titolo del disco parla di “architetture intuite”. Potrebbero essere un corrispettivo architettonico del sculture di Calder, delle sculture “sonore”, che nello spazio vibrano e, giocando, il movimento dispiegato nel tempo crea dei suoni. La composizione à così una organizzazione dinamica, vibratile, dello spazio vibrano e, giocando, il movimento dispiegato nel tempo crea dei suoni. La composizione è così una organizzazione dinamica, vibratile, dello spazio nel tempo, una “scultura di tempo” o — forse meglio ancora — riprendendo l’immagine architettonica, una urbanistica kairologica, in cui ogni momento si dischiude a una sorpresa, nel gioco tra ordito e trama. In realtà più che di architetture potremmo parlare di paesaggi, in modo particolare quelli urbani segnati da rovine e luoghi dismessi. Qualcosa che porta impressa l’usura del tempo, da cui à inciso e screpolato, ma ancora solido, in una alternanza di spazi vuoti e pieni, pareti intere e parete crollate. Finestre diroccate, scorci, macerie: ecco l’immaginario poetico che la Crónica sta liricamente computando, con pazienza e metodo. (8) Girolamo Dal Maso

Put on the circuit in early May, 2k17 via the Portuguese Cronica-imprint is “Intuited Architectures”, the new longplay effort by Glasgow-based and multi-awarded composer Graeme Truslove who on this piece deals with the possibilities of real time interaction with micro-level production techniques. Opening with “Suite II, Portals” Graeme Truslove opens up a world of a weirdly shifting, moving palette of highly digital quality which cause a feel of dizzyness and relative unease when consumed via headphones, “Suite II, Convergence” comes in on a softer, yet very experimental Ambient-related tip, combining simmering tones with sparse, improvised guitars that provide a slightly Post-PostRock related feel whilst “Suite II, Divergent Dialogues” amalgamates both hyperabstract Electronica and repetetive Electroacoustic Improvisation to a highly scientific sounding effect before turning into a radio transmission from a future beyond our imagination. In “Elements” we see the artist explore electronic buzzes which evoke far away memories of Muslimgauze’s work on the former Audio.NL imprint, that is before they’re building up into a screaming wall of sound and turn into tweeting digital birds later onwards. Furthermore “Concretisations X” weigh in quite a lot of morphed scraping sounds and what seems to be altered Field Recordings of micro-acoustic events accompanied by additional guitar manipulation over the curse of the tunes approx. 15 minutes runtime and the final, 20 minutes spanning cut named “Strata” leads us through the full spectrum of Graeme Truslove’s work from full-on guitar improv to droning Ambient sequences and beyond. Abstract, yet interesting for those digging the far out spheres of electronic music.

via Nitestylez

GRAEME TRUSLOVE Intuited Architectures (Crónca 130~2017): Truslove ist Composer-Performer & Audiobaumeister in Glasgow mit einem Ph.D. in Music Composition. Ihn interessieren die Übergänge von Unfestem zu Festem, von Probiertem und Improvisiertem zu skulptural oder konstruktiv Montiertem und Fixiertem. ‘Portals’ ist als weiche Plastik ein Prachtstück, hochgradig plastisch, nie fassbar in seiner knurpsigen und dröhnenden, kommenden und gehenden Beweghtheit mit drahtigem Innenskelett. Gitarre und laptop gehören zum Handwerkszeug. Bei ‘Convergence’ kullerpoltern Moleküle über bebenden Saitenklang, die Gitarre als Spurenelement zur Mikrosteinschlagillusion. ‘Divergent Dialogues’ behält die poltrige Bewegung bei, Bällchen springen und kaskadieren als hoppelige Percussion, bis sirrender Betrieb einsetzt zu wummrigen und flattrig kauenden Lauten. ‘Elements’ ist ganz brummige Motorik und erst schnell fluktuierende, dann dröhnend changierende Bewegtheit, dazu zwitschern flasche Vögel, die sich quecksilbrig verflüssigen, stottrig auf Blech niedergehen und im Dunkeln vergehen. Mit rauem Arr… arr… arr hebt ‘Concrètisation X’ an, kakophon, kratzig, impulsiv, prasselnd zu dumpfer, hohler Artikulation. Metallkram rollt, laut und leise schwanken, es beginnt fein zu prickeln, dann auch wieder gitarristische Laute, zerfallend, verhallend, perkussiv tockelnd, krackelig, hypernervös und brodelprasselig rumorend. Protagonist beim 20 1/2-min. ‘Strata’ ist der Kontrabass des im März 2016 verstorbenen George Lyle (Burt/MacDonald, GIO), den Truslove als plonkendes und dröhnendes Layer Cake-Troja schichtet und verdichtet. Unterspült von einer homerisch raunenden Quelle, überfunkelt mit Pizzikato, beknarrt mit Acrostrichen, von Bogenschlägen beflirrt. Unter Spiccatohagel spinnt Truslove Legatofäden, Tenutoströme, bis hin zu einem final schrillenden Flageolett.