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A priori de qualquer ensaio que seja útil elaborar em redor de A Compressed History of Everything Ever Recorded, Vol.1, é importante dar conta do carácter muito pouco personalizado que um objecto como este álbum encerra. “Written and composed by everyone”, lê-se a dada altura no package do disco. O que é, então, Autodigest? Mais não é do que “uma simulação de processos de implosão cultural”, o que imprime ao disco um carácter que não lhe permite ser inscrito num qualquer período temporal ou espaço físico. Nasce, também por isso, numa época que não é a sua, porque nenhuma o é.

Posto isto, passemos ao que realmente interessa. O título é estranho. A música também, mas de uma estranheza diferente. A linha convencionou-se apelidar de avant-garde ou electrónica inteligente, e raramente deixa moças latejantes de sentimentos profundos. É cerebral, pensada e criada em frente ao laptop de máquinas que foram feitas para obedecer a comandos. Não que perca quaisquer pontos por isso, antes dificulta a sua audição, que parece não querer revelar-se demasiado rapidamente e se esconde timidamente por detrás de sombras e vultos difusos. Quando se revela, deixa quase sempre marcas profundas. Como num impacto, os estilhaços rebentam, saltam e voam. Sempre ao ritmo dos sons. O título, “A Compressed History of Everything Ever Recorded”, é curioso e enquadra-se num conceito imaginativo. Comprimir toda a história da música gravada (que é, essencialmente, a do séc. XX e início de séc. XXI) em pouco menos do que 1 hora pode parecer tarefa impossível. Mas apesar disso, dizemos nós, este disco representa também toda a música que ainda está por gravar. Os sons comportam amplitudes extensas e quando não fazem doer os ouvidos, não se tem a certeza se de facto se está a ouvir alguma coisa.

No final, um pequeno vídeo deixa a pairar no ar uma ideia de antítese face a tudo o que se ouviu antes. Depois da crónica burlesca, da confusão amoral e da experimentação total, uma faixa multimédia, quase sempre silenciosa e quase sempre escura – só o deixa de ser por menos de 1 segundo, quase no final, para não se entender muito bem o que é mostrado – de seu nome “A Possible Antidote” é como que um tratamento de choque. Depois da tempestade, a bonança.

Tiago Gonçalves

Referencing postmodern theorist David Harvey’s concept of “time-space compression” as well as a soupçon of Jean Baudrillard, Autodigest can be interpreted either as a sonic illustration of culture consuming itself or a kind of archive of byte sized flickers from the dying embers of cultural diversity, depending on each syllable you choose to stress in the word “digest”. Luckily for the listener, there is a lot more in this album than a neat idea. The sounds of whooshing datastreams sucked into the black hole of info meltdown may be horribly prescient conceptually, but they are great sounds nevertheless.

Keith Moliné

Plus qu’un project, Autodigest est un concept porté à son point le plus extrême. Pas d’auteur, pas de dates et pas de lieu de naissance. Juste une ambition démesurée, celle de compiler tout ce qui a jamais été enregistré par l’être humain.

On se doute, musicalement, le résultat n’a que peu de chances d’être reconnaisable, tant les procédures de compression appliquées ici ont été radicales. Décrit par ses non-auteurs comme l’equivalent sonore d’un trou noir, Autodigest s’em rapproche effectivement, tant on a l’impression de perdre pied, d’essayer en vain de comprendre un dialogue crépitant entre des milliards de processeurs éparpillés, tant les ralentis parfois brusques et les bribes vaguement audibles rendent l’ensemble à la fois crispant et intriguant, le summum étaint atteint par la simple second live de “60 Hours in One Second”. Ajoutez-y une “vidéo” (une minute d’ecan noir pour une simple image contenant probablement tout ce qui a jamais été filmé) et vous serez prêts à plonger au-delà du réel une fois pour toutes.

Jean-François Micard

L’idea è curiosa: comprimere all’inverosimile “tutto quanto sia stato mai registrato” in un’ora e un secondo, fino ad avere un risultato sonoro che si dichiara “una sorta di buco negro che ha assorbito ogni suono che sia stato fatto finora” e che nella realtà è un misto tra macelli di digital noise merzbowiano e rarefatta ambien isolazionista.

Ovviamente il responsabile della sigla Autodigest non sarà riuscito a portare a termine un’impresa simila ma già il fatto che lo dichiari – ovviamente citando anche Baudrillard nelle note – è di per sé un del segnale dell’imminente fine del mondo, per dirla con Michele Serra. Sublime è dir poco.

Stefano I. Bianchi

Pretentieuze titel natuurlijk, dat A Compressed History of Everything Ever Recorded. Kan uiteraard nooit kloppen, want niemand kan *alle* opnames die ooit gemaakt zijn bezitten. Misschien bedoelen ze (of hij of zij of wat dan ook, want Autodigest blijft hartstikke anoniem) alle opnames die zij gemaakt hebben. Wat dan weer een stuk plausibeler is, inderdaad.

Feit is wel dat de indrukwekkende stukken vol noise en drones volledig bestaan uit gecomprimeerde, versnelde opnames van totaal onherkenbare bronnen. Soms lijk je een individueel element uit deze donkergrijze brei te kunnen herkennen, maar neem van mij aan dat dat pure inbeelding is. Nee, deze verontrustende geluidssculpturen staan volledig op zichzelf, en door de enorme dichtheid en hectiek van het geluid is het album nogal een aanslag op het incasseringsvermogen. En dan mag er wel wat luchtigheid in verborgen zitten in de vorm van titels als ‘Compression 7 (Oops I Mixed It Again)’ of ’60 Hours In 1 Second (live in Stockholm, May 24, 2002)’, makkelijker beluisterbaar wordt het er niet door.

Beter toeven is het in het angstaanjagende, dertien minuten lange ‘Expansion’, dat op indrukwekkende manier zacht voortdronet en net zo makkelijk een soundtrack voor een obscure science-fiction zou kunnen zijn als voor de dromen van een waanzinnige. Brrr, om bang van te worden… Toch, als de rest van het album ook zo was geweest hadden we hier te maken met een instant klassieker. Nu is het afwachten wat Vol.2 ons gaat brengen.

Bas Ickenroth