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Tilia is Alexander Peterhaensel, a composer from Munich who has released his music under various names for several years. ‘Vous revez…’ is Peterhaensel’s debut album under the name ‘Tilia’.

The music on this album can be best described as ‘filmic’. Beautiful and melancholic piano loops are interluded with subtle effects, clicks, guitars and distant voices. The whole reminds me very much of the works of Steve Reich or Phillip Glass, and also of some of the more subtle post-rock artists.

I am really stunned by the quality and depth of the three tracks presented. Although a lot of the sounds seem to loop on and on, the tracks never become boring and never disappoint. This work comes highly recommended for people who like gentle and calm soundtrack-like music with a classical touch.

TD

Tilia’s new album is the work of Alexander Peterhaensel, and Vous Rêvez/Vous Ne Rêvez Pas is a 3-track mini album, with an additional audio/video track of the same name – recorded in London and mixed in Cologne. Musically, Peterhaensal creates some fine lengthy, minimalist compositions here, using intricately placed samples and melodic piano loops.

The opening …And Coming Back is a fine example, as the song slowly evolves from its stuttering mesh of noise, clicks and cut up samples into a delicate blend of memorable electronica. Roundaround opens with more lovingly placed piano, which becomes distorted through the use of spliced vocal samples and background scratching, it’s rather like being witness to a conversation in another room, and is strangely hallucinatory. Again, the song fills out to introduce warmer bass elements.

The 12-minute track Moronic closes the album, sticking to the principles of the opening two tracks, but using sampled, guitar-sounding elements. Peterhaensal does exceedingly well in creating a richly listenable soup of ideas and instrumentations on both this track and throughout. Comparisons to Steve Reich and Tortoise have been made; and their minimal electronic influence is certainly noticeable, although Vous Rêvez/Vous Ne Rêvez Pas album has very much its own inimitable style, even if it is a little on the short side.

La Crónica si sta velocemente imponendo all’attenzione degli appasionati di ellettronica ‘colta’ grazie a pubblicazioni che cercano di rimettere in gioco il discorso intrapeso dal movimento glitch. La nuova prova di Alexander Peterhaensel, musicista di Monaco di Baviera oggi noto col moniket Tilia, presenta microscopiche intermittenze digitali e dolcissimi click che si incontrano con loop di pianoforte e indecifrabili contributi vocali curata da Jo Morgan. Il tutto mantiene una decisa impronta melodica che fa pensare alle scuole tedesche di Colonia e Berlino, ma in questo caso l’approccio segue principalmente il filone classico-contemporaneo e le sue interazioni com l’ellettronica di ricerca. L’approccio minimale viene spesso alla luce grazie alla cura strutturale dei pezzi, mentre le ruvide interferenze scandiscono il lento beat della composizione e lo organizzano in maniera elegante e ragionata.

Michele Casella

With a genuine passion for composition, Tilia AKA Alexander Peterhaesel’s extended piece is truly a wonderful listening experience. ‘…And Coming Back’, which opens the disc starts with an abstract feeling, a sense of uncertainty as to where this work is going to take you. Before long piano loops (which are roughly edited to create a sense of unconformability almost) and broken electronics that remind us of early Oval seems to float through the mix filtering in and at the five minute mark the mood of the piece seems to transform into an almost post rock feel, as the melodies unite, backed with a gritty electronic back beat. The results of this simple play between the abstract and the expected is honestly so effective it thoroughly surprises. The second two sections of this composition ‘Roundabout’ and ’Moronic’ carry the same well executed compositional simplicities – these qualities of the production that bring to mind Tortoise without ever actually moving into the territory of emulation. This is essentially a wonderful foray through the realm of minimal electronics, post-serial composition and adventurous production aesthetics.

Lawrence English

Une nouvelle fois, le label portugais, que l’on trouve extrêmement productif en comparaison à l’exigence de ses sorties, nous surprend avec ce disque plus facile d’accès, mais qui s’avère être une excellente réussite dans la fusion de l’électronique et de l’acoustique, avec un jeu subtile qui s’installe entre ces deux composantes.

Tilia est le projet de l’Allemand Alexander Peterhaensel, dont la production va de la musique à la vidéo. D’ailleurs ce CD nous permet d’apprécier les deux facettes de son travail puisque Vous rêvez / Vous ne rêvez pas est une pièce de 30 minutes, divisée en trois morceaux enchaînées, et qu’une version vidéo (de la même durée donc) est proposée sur une piste CD-Rom.

Dès les premières minutes, on se sent happé par la beauté de la musique de Tilia. On n’ose alors imaginer ce que donnait la version originale, diffusée sur plusieurs enceintes pour des spectacles de danse. Quelques grésillements d’introduction, des claquements rythmiques, et un superbe solo de piano qui fait son apparition, alternant entre les maintenant classiques effets de syncope produits par de savants copier-coller, et boucles répétitives sur plusieurs niveaux. On pense alors à la vague des minimalistes, et en particulier Steve Reich quand des boucles vocales se mêlent aux mélodies. Entre un piano qui fait mouche à tous les coups et un travail d’orfèvre sur les traitements électroniques, ce premier mouvement est un véritable enchantement, une musique classique qui devient même dansante sur un final un peu plus rythmé.

Roundaround, deuxième partie, provoque une petite cassure, une pause, et laisse l’auditeur en suspens. Les glitchs et bruitages électroniques apparaissent, mais on reste dans le flou, les mélodies sont plus légères, une voix trafiquée, brouillée fait son apparition, et le concept perd un peu de sa force quand une basse apparaît.

Moronic reprend le même principe, mais adopte encore une fois un ton un peu différent. Plus grave, plus timide, plus répétitif, l’artiste joue avec nos nerfs pour mieux nous séduire lorsque tous les éléments s’imbriquent : ici la basse nous paraît plus juste, mieux utilisée, les glitchs composent une rythmique millimétrée. Séquences répétitives, hypnotiques, et grands élans mélodiques s’enchaînent régulièrement, une guitare se confond presque au piano, et quand les craquements cessent, le piano se prolonge seul, en un long final apaisé.

La vidéo reprend cette bande son, et propose trois styles différents pour chaque mouvement, avec un joli mais classique effet de texture vidéo sur des formes géométriques en mouvement, abstraction mouvante, et vraisemblablement un extrait du spectacle de danse, à moitié figé et détérioré par divers traitements numériques.

Au final, encore une fois un grand disque chez Cronica, mais on aurait tout de même bien aimé en entendre un peu plus, et voir jusqu’où Alexander Peterhaensel pouvait décliner son style.

Fabrice Allard

While the press release of this gentle piece of work talks about a Steve Reich influence, I listened to the 30 minutes of “Vous revez” without preconceptions, while reading on my couch. More than once the music made me raise my head, due to a simple beauty mostly expressed by repeated/looped piano figures which – if a name must be brought out – reminded me of Gavin Bryars’ “Hommages”. Alexander Peterhaensel (Tilia) conceived this as an electronic multichannel work but its premiere was performed with a dance company in London, in 2003. It’s classy, if not very groundbreaking, modern minimalism; a welcome relief for over-strained ears, executed with attention to the tiniest detail.

Massimo Ricci

With a genuine passion for composition, Tilia AKA Alexander Peterhaesel’s extended piece is truly a wonderful listening experience. “And Coming Back”, which opens the disc starts with an abstract feeling, a sense of uncertainty as to where this work is going to take you. Before long piano loops (which are roughly edited to create a sense of unconformability almost) and broken electronics that remind us of early Oval seems to float through the mix filtering in and at the five minute mark the mood of the piece seems to transform into an almost post rock feel, as the melodies unite, backed with a gritty electronic back beat. The results of this simple play between the abstract and the expected is honestly so effective it thoroughly surprises.

The second two sections of this composition ‘Roundabout’ and ‘Moronic’ carry the same well executed compositional simplicities – these qualities of the production that bring to mind Tortoise without ever actually moving into the territory of emulation. This is essentially a wonderful foray through the realm of minimal electronics, post-serial composition and adventurous production aesthetics.

Wenn man von einer CD der letzten Zeit behaupten kann, dass sie mich gleich beim ersten Hören regelrecht umgehauen hat, dann ist es wohl diese. Mag sein, dass es vielleicht auch daran lag, dass der Zeitpunkt, die Umgebung und die Stimmung (später Abend/frühe Nacht; ein dunkles Zimmer; von einem doch recht stressigen Tag etwas erschlagen) perfekt zu dieser Musik zu passen scheinen. Oder andersrum: Die Musik wurde für genau solche Momente gemacht. Zunächst recht simpel anmutende Klavierloops, die aber sowohl durch perfekte Abstimmung zueinander als auch durch geschickte Ausnutzung von Stereoeffekten plötzlich in einer ungeahnten Vielschichtigkeit erklingen, dazu meist doch eher dezente Glitches, zaghafte Rhythmen, zerstückelte Voicesamples – alles passt genau ins Bild. Stichwort Bild: Die leider nur 30 Minuten Musik, die sich als drei Audiotracks auf der CD befinden, gibt es nochmals mit Videounterstützung im Quicktime-Format auf dem Datenteil der CD. Dieses Video jetzt auch noch hochloben könnte fast zu überschwenglich erscheinen, aber bis auf den letzten, doch recht minimal gehaltenen Teil aus einer Tanzperformance sind die Visuals auch sehr überzeugend.

CS