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Retour au quotidien, ou presque, de la noise en music en compagnie d’un habitué des lieux, le toujours habile Mathias Delplanque. Alors que ses Chutes de 2013 ne nous avaient que moyennement convaincus, pour ne pas dire autre chose, le cru 2014 du producteur français est d’un tout autre acabit. Tout en jouant avec les codes et astuces du bruit et du concret, ses Transmissions varient à la fois les formes et le fond.

D’entrée, on ressent un tic tac malsain du fond des mers à la recherche d’une épave grouillante de menace, c’est d’autant plus réussi que la matière sonore est riche. Si on enchaine sur de brefs instants assourdis d’où s’échappent des échos inquiétants de boîte de Pandore, l’ombre incandescente de la bête humaine vient se greffer sur nos angoisses pre-mortem, avant qu’un immense morceau de bravoure – 39 minutes, svp – n’achève de transformer l’exercice en subjuguante odyssée vers le centre de l’univers, peuplé de bruits surgis de cavités où l’on ne nous veut pas que du bien.

Fabrice Vanoverberg

via The Sound Projector

This project took place in Cholet (in the Maine-et-Loire department, France) between 2008 and 2014, associating an artist, Mathias Delplanque, with students in a technical school there. Some of the sounds were recorded in the local textile museum (Cholet has a tradition in this industry, specifically in the making of handkerchiefs). Resonances and rhythmic regularity are what we hear first, through large movements and tiny punctuation, chimes/ signals and implacable clocklike beats, but nothing like your usual monster industrial music (cf. Futurists’ dreams re-loaded). The successive tracks display a large range in the noises collected and organized, sounds within which you never drown : room is made for short breaks, distance, silence, tiny details, coming and going action.

There are intros, outros (slow dying before motion stops), voices (of mechanical sources) emerging and vanishing again, space!

The audio results generally sound very smooth, indeed. Undeniably object music, machine music (though not “metal, rather wood), thing music. Which is just contradicted by the last track : a lengthy, wooly, ghostly exit without angles or edges, widespread as in slow motion, endless. Above “poetry”, it is just the (unasked for) audible proof that machines at work can make original art pieces, like music, for instance.

Hazel Lee

via The Sound Projector

Con una discografia a proprio nome di elevato pregio, preziosi “La Plinthe”, “Parcelles 1-10” e “Passports”, Mathias Delplanque in “Transmissions”, alla maniera che fu di Jean-Marc Vivenza, registra il canto di macchine in azione. Pur lungi dal suggerire visione postmoderna invariabilmente catastrofista, Mathias coglie l’armonia meccanica non come esplicitazione di una inesorabile e infallibile potenza di stampo futurista, quanto come frastagliato animarsi che modella stoffa concreta in narrazione emotiva generosa di cromatismi nella eccellente Part 1, che come la breve Part 2, trae la materia prima da tracce carpite al Musée du Textile di Chalet. Più riconducibili a capitoli passati di Delplanque i due successivi episodi, elaborati su suoni catturati durante un workshop da lui diretto in un istituto tecnico di Nantes, con le movenze di Part 3 che trovano fondale in un turbinoso quanto incessante drone, e Part 4 che si estende al limite dei quaranta minuti, con una prima tranche di inquietante scabrosità, un arresto quasi in panne, a preludio di un frangente che, assumendo dimensioni di sostanza post-industrial, abbina ad anodini battiti cascate noise, con indugi a lambire il silenzio che si svelano preparatori allo sconfinare in atmosfere da dark ambient, per un lungo finale, oltre il quarto d’ora, cui forse uns sforbiciata si poteva concede. Paolo Bertoni