blog.Crónica

Microsuoni, elettronica sperimentale e variazioni tonali, condensati in una raffinata performance di Björgulfsson, Gough e Thorsson, registrata live al Melkfabriek, Den Bosh, nell’Ottobre del 2002 e successivamente editata da Robert Hampson negli studi del Thirst a Londra. Nonostante il titolo certamente non sintetico abbastanza chiari all’ascolto risuonano gli intenti di questi tre valenti musicisti, il primo proveniente da Reykjavik ma di base ad Amsterdam, focalizzato sul rapporto naturale-digitale e sulla concettualizzazione dell’organico, il secondo australiano, ben conosciuto sotto il moniker di Pimmon per le sue uscite su Tigerbeat6 e Staalplat (nella serie Mort Aux Vaches). Questi si rivela più eclettico ma altrettanto rigoroso nella scelta e nella elaborazione dei suoni, approntati in questo live insieme con Helgi Thorsson, stessa età (30 anni) e provenienza natale di Björgulfsson, un passato come membro degli Stilluppsteypa con diverse uscite discografiche in Europa, Usa e Giappone. Sono le sonorità sguiscianti, i click e i tappeti di frequenze ad essere in evidenza, fra sporadici inserimenti ritmici (tenuemente industriali) ed emergenze naturali trasfigurate attraverso l’uso delle macchine. Commissionato originariamente dall’ Earational Festival il progetto si snoda per oltre quarantuno minuti (divisi in nove tracce), immateriali sequenze che rendono merito dell’evoluzioni e della contemporanea sensibilità alle nuove forme sonore.

Aurelio Cianciotta

La musica di “Still Important Somekind Not Normally Seen” à chiaramente visionaria: la sua realtà è virtuale, esiste solo in uncontesto ben determinato, tracciato nei suoi confini da macchinosi esperimenti di ingegneria musicale, difficilmente decifrabili. E allora à il caso di chiudere per un momento gli occhi, di misurare il respiro concentrandosi sui battiti del proprio cuore: potreste rendervi conto di che lingua parlano gli alieni, potreste incantarvi in un’assoluta contemplazione del suono, potreste confondervi tra le immagini e i colori dell’altrave, e accorgervi che questa musica è magnetica, è pura, è fantasia.

Giancarlo Curro

Combining the compositional talents of Stilluppsteypa alumni Heimir Björgúlfsson and Helgi Thorsson with talented Australian Pimmon, Still Important Somekind Not Normally Seen (Always Not Unfinished) documents two live performances at Melkfabriek, Den Bosch, which were further enhanced by the editing skills of Main’s Robert Hampson. By simply compiling the best bits and pieces of the performances into nine untitled tracks of reasonable length, Hampson foregoes his drone / ambient leanings to pursue a creative editing process that allows the disc to achieve a level of listenability that’s sadly lacking in the majority of “nuts and bolts-included” live electronic recordings. Those familiar with Björgúlfsson’s solo and collaborative works will recognize the playful mood prevalent on Still Important’s nine untitled tracks. Not that Thorsson and Pimmon do not add to the proceedings; the opening track makes it quite clear that three minds are at work via the blending of competing echo-laden effects. Three tracks later, melodic phrases are distorted beyond recognition only to be split open in two by creeping iceberg frequencies that would give Thomas Köner a run for his money. Elsewhere, benign tones work their way around undercarriage rattling, only to be overcome by strands of pink noise wich somehow develop into a fairly catchy rhythm track. This is not music that stays in one place very long, yet all nine tracks come to logical, if at time dadaist, conclusions. If the results could hold a light to Still Important…, these three would do well to work together in a studio setting, preferably with editor Hampson at the console.

Everett Jang-Perdue

Still Important Somekind Not Normally Seen (Always Not Unfinished) (Crónica 014~2004), diese etwas sperrige Ãœberschrift wählten HEIMIR BJÖRGÚLFSSON, PIMMON & HELGI THORSSON für den Mitschnitt ihrer Liveperformance vom 5./6.Oktober 2002 in der Melkfabriek in Den Bosch. Björgúlfsson hat sich mit Stilluppsteypa und einer Reihe von Solowerken sowie als Leiter des inzwischen eingestellten Fire Inc.-Labels einen Namen gemacht. Sein Stillupsteaypa-Partner Thorsson zeigt sich mit seiner extrem bunten Coverart – von wegen Crónica-Grau – als Doppelbegabung. Pimmon aka Paul Gough aus Sidney, von dessen repetitiven, teil sogar diskreten Clickgranulationen wie v.p.e. (E.R.S.) oder Secret Sleeping Birds (SIRR.ecords) in BA 35&40 bereits die Rede war, und die beiden nun in Amsterdam lebenden Stillupsteypa-Männer aus Reykjavik summierten ihre ästhetischen Vorstellungen zu einer locker rhythmisierten, transparenten Mehrspurpolyphonie. Sprunghafte Midtempobeats werden mehrstimmig umspielt von Bleeps, Drones und rauschenden Noiseflocken. Die Vorwärtsbewegung wirkt dadurch nicht linear, sondern räumlich, vielschichtig, atmosphärisch. Ãœber eine schraffierte Grundierung kullern in auf- und abfallenden Kaskaden granulare Geräuschmoleküle, während in den höheren Luftschichten Elektronenpfeile zischen und zucken. Wenn der Beat nur als kratzender Loop stagniert oder ganz still steht, gibt es dennoch dröhnende Luftbewegungen, weil sechs Hände ihre Apparaturen wischen und blasen, schleifen und sicheln, blubbern und knirschen lassen. Robert Hampson hat den abwechslungsreichen Soundscape in 9 Abschnitte editiert, die dem virtuellen Raumdesign den letzten Schliff geben.

Im Gegensatz zu O.Blaats Album, bleibt dieses Werk nicht auf der Hälfte der Strecke zur vollen Dynamikinstanz liegen, denn hier tritt doch eine sehr viel breitere Vielfalt auf, die sich auch nicht scheut, hier und da ein paar Beats fallen zu lassen. Das lockert die ansonsten sehr fein gesponnen Klangteppiche angenehm auf und lässt die Tracks sehr viel besser im Fluss. So werden die vielfältigen Soundscapes immer wieder sehr geschickt durch feinfühlige und niemals plumpe Beats ineinander geführt und zusammengehalten. Diese größere Bandbreite an musikalischen Sprachen lässt sich wahrscheinlich unter anderem auch darauf zurückführen, dass hier immerhin drei unterschiedliche Köpfe am Werk waren und man dies definitiv hören kann. Es werden sehr geschickt, verschiedene Ästhetiken, Stile und Genre vermischt, die sich zugegebenermaßen schon recht sperrig gebärden, doch die Auseinandersetzung mit den Tracks lohnt allein deshalb allemal. So ist auch „Still Important…“ keinesfalls eine Platte, die nach großen Effekten oder Gesten greift. Im Gegenteil. Meist angenehm reduziert und doch mit der nötigen Komplexität versehen, erschließen sich die Tracks nach mehrmaligem Hören zunehmend. Auch ist das Album keinesfalls kalt oder übermäßig synthetisch geraten, wie das ja vor allem in der Elektronikecke schon desöfteren geschieht. Nein die Musik funktioniert auch hier auf einer emotionalen Ebene, die sich trotz konzeptioneller Überlegungen immer wieder erstaunlicherweise durchsetzen kann. Wenn man etwas Zeit und Geduld mitbringt, wie das im Prinzip bei jeder guten Musik der Fall sein sollte, wird man reichlich belohnt.

Matthias