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Dopo il sorprendente passaggio organico di “Chutes” offerto a Baskaru l’anno scorso, Mathias Delplanque torna ad accasarsi presso il più austero catalogo Crónica sul quale aveva già visto la luce il lodato “Passeports”, contravvenendo pure alla sua usuale anti-prolificità. Sulla sound art in perenne equilibrio fra field recordings e soundscape digitali del portoghese il discorso è stato già approfondito in passato, ma stavolta siamo di fronte ad un cambio di rotta, nel suo piccolo, decisamente radicale.

Nulla più di una “scelta”, in realtà: quella di lasciar fuori i suoni generati dal laptop per concentrarsi sul concetto di trasmissione meccanica e sulla sua resa sonora, ben introdotta dall’azzeccatissimo artwork che accompagna il disco. Scontato collegare quest’ultimo all’esperienza post-industriale di gente come Tattered Kaylor e, soprattutto, Chris Watson. Prendendo le mosse da quelle ricerche, Delplanque istituisce un monolite in quattro parti che si propone di riprodurre con estremo realismo l’archetipo sonoro della fabbrica.

Già sul bell’affresco della “Part 1”, però, il portoghese tradisce il suo scopo, “sfruttando” le registrazioni di un telaio come elementi sonori da utilizzare nella costruzione di un soundscape ben più pittoresco e soggettivo, la cui natura è rivelata dal progressivo farsi spazio di un drone. Il frammento della “Part 2” riesce invece nello scopo di isolare il suono della macchina, sovrastando a livello concettuale il ben più approfondito primo brano ma risultando nel complesso decisamente meno suggestivo.

Per le restanti due “Part” si cambia scenario: negli otto minuti di lontani richiami della terza siamo introdotti ad una schiera di non specificati strumenti, i cui suoni sono stati registrati dagli studenti di un seminario condotto dallo stesso Delplanque a Nantes. La quarta, di minuti, ne dura ben 40 e prende la forma di un’autentica sinfonia macchinale, la cui forza espressiva è incrementata dalla moltitudine di trattamenti sonori ed effetti “umanizzanti” che minano paradossalmente il realismo, evidenziando al tempo stesso la vittoria della sostanza sulla forma.

Matteo Meda

via Onda Rock

A new CD by electroacoustician Mathias Delplanque, based this time on sounds from industrial machines – looms and machine-tools. Four pieces: three short ones and a final 40-minute track. The first three pieces are like hors-d’œuvres: sophisticated and elegant. “Part 4” is a monster. You step inside it unsuspecting, as it starts pretty much like the first three tracks, but soon it degenerates, and we’re caught in a descent, a drowning into the heart of the industrial beast. High frequencies disappear, low frequencies take over, and there’s no way to know if these are mechanical movements or organic peristalsis. And there’s simply no way out. This movement is inescapable and it reaches the only logical conclusion: extinction when everything has been consumed. It’s a work of genius. François Couture

via Monsieur Délire

Ci sono voluti sei anni a Mathias Delplanque per ultimare il suo nuovo lavoro, Transmissions, da poco pubblicato dalla sempre attiva etichetta portoghese Cronica. Le prime due tracce in scaletta sono nate su Musée du Textile of Cholet nel 2008: suoni meccanici che diventano nei laboratori di Delplanque sinfonie sottomarine in grado di svelare i segreti dell’ignoto. Le altre due tracce dell’album sono nate dagli esperimenti degli studenti del Lycée Technique Livet (Nantes, France) che assistevano ai seminari dal titolo “Toujours une machine couplée avec une autre” tenuti dallo stesso Delplanque tra il 2009 e il 2010. Le macchine intonarumori di Russolo hanno trovato un degno erede. Roberto Mandolini