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Inclassable, l’Autrichien Pure n’a jamais cessé, au fil d’une discographie longe et aventureuse, marquée par une pléthore de collaborations, de refuser toutes les frontières et toutes les chapelles. Tour à tour proche du glitch, du hardcore, du jazz expérimental, de la musique concrète et même du dark ambient, Pure est partout, et surtout lè où l’on ne l’attend pas. Hétéroclite au possible, Ification (on notera le jeu de mot facile) apparaît donc comme un “résumé” de tout ce que Pure est capable de produire dès lors qu’il est correctement entouré. Aidé ici par la guitare samplée de Christoph de Babalon, il se fait bruitiste (“Fire”) avant de virer à la BO lancinante pour film post-apocalyptique soulevée en fim de parcours par la batterie de Martin Brandlmayr (“After the Bomb”), tourne au glacial, ose les cris et les crissements (“Sonomatopoeia”) ou la claque sans rémission (“Iron Sky”). Dense et varié, Ification nécessite pas mal d’écoutes afin d’être apprivoisé dans sa globalité, mais c’est un effort qui en vaut la peine, tant il révèle l’étendue du talent d’un artiste qui a parfois tendance à se disperser, mais n’en demeure pas moins une référence incontournable. Jean-François Micard

Pure è il progetto dell’austriaco di stanza a Berlino Peter Votava, giunto qui al suo quarto album.

Peter è in giro dal 1992 e ha partecipato a un’infinità di progetti legati alla musica elettronica e forse è grazie alla sua vasta esperienza che ha dato vita a un album davvero eccellente. “Fire” è una scarica breve e secca costituita da un campionamento della chitarra elettrica di Christoph de Babalon (artista su Digital Hardcore): il senso dell’udito è immediatamente saturato. A questo punto, all’improvviso, il vuoto. Quasi si perde l’equilibrio ed è la volta dell’ambient scurissimo di “After The Bomb”, al quale verso la fine si aggiunge la batteria Martin Brandlmayr (percussionista proveniente una band chiamata Radian, vanta collaborazioni con Fennesz e David Sylvian), che – più che svolgere una funzione ritmica – sembra suggerire in maniera sinistra il movimento di qualcosa nel buio. Anche “Approximation”, cupa quanto la precedente, viene annunciata da delle percussioni, poi prosegue con il suono trattato di corni e – probabilmente – violini, tanto da sembrare uscita un po’ dalle Versailles Session di Murcof e un po’ da qualche composizione d’avanguardia classica. Di nuovo ambient/drone per “Blind Flight”, ma anche utilizzo in sottofondo di strumenti ad arco, a donare ulteriore profondità a una traccia resa ancor più inquietante da quei “disturbi” in stile glitch che si trovano un po’ in tutto Ification (il disco precedente di Pure, Noonbugs, era uscito per Editions Mego). “Sonomatopeia”, spettrale come poco altro, è segnata dalla presenza della voce di Alexandra von Bolzn, una cantante di metal estremo che gioca un ruolo simile a quello di Attila Csihar nei Sunn O))). Guarda caso, “End”, la traccia successiva, dato il lavoro di manipolazione del suono del basso suonato dalla sound artist Anke Eckhardt, non sfigurerebbe su un disco di O’Malley e Anderson. Si chiude con “Iron Sky”, ospiti di nuovo le percussioni vere di Martin Brandlmayr e i rumorismi digitali di Peter, ai quali verso la metà si aggiunge un accompagnamento solenne di violoncello, per un brano che diviene in seguito l’unico con una ritmica vera e propria, abbinata a disturbi sempre più invasivi e a urla lancinanti filtrate e trattate – come sempre – a dovere.

Un disco dall’impressionante ricchezza di stili e allo stesso tempo molto focalizzato, caratteristica che lo rende uno dei lavori di elettronica sperimentale più efficaci e memorabili usciti l’anno scorso. Fabrizio Garau

via Audiodrome

Auch auf seinem vierten Solo-Studio-Album, immerhin sechs Jahre nach “Noonbugs”, präsentiert sich Pure gewohnt kompromisslos und eigenständig. Die sieben Stücke haben gemeinsam, dass sie zu einem unerwartet großen Anteil auf Live-Instrumenten beruhen, wie etwa der Opener “Fire” mit Christoph de Babalons lauten Gitarren. Später wird “Ification” droniger und fiepsiger und bezieht seine Bedrohlichkeit aus anderen Sounds. Weiterhin gemein ist ihnen dabei, dass die Stücke eine gefühlte Größe erreichen, die an kitschige Scores erinnert oder an große Orchester in fantastischen sakralen oder auch säkularen Bauten. Bilder, die so gar nicht zu Pure passen, dessen Musik immer auch ganz bewusst als Gegenentwurf zu eigentlich Allem positioniert ist. Welch genial-passender Werktitel “Ification” da nicht ist. Dieses Album ist einfach absolut einzigartig und genial produziert. Ãœbermut sei hier gestattet und “Ification” absolut empfohlen. 10/10
Martin Mühl

Sechseinhalb Jahre nach seiner letzten Solo-CD kommt etwas neues von Pure. Ification präsentiert sieben recht unterschiedliche Tracks, die wesentlich von der Beteiligung anderer Musiker leben. So arbeitet der Eröffnungstrack “Fire” mit einem Gitarrenriff von Digital Hardcores Christoph de Babalon, “Sonomatropoeia” fußt auf dem Gesang von Metal-Sängerin Alexandra von Bolzn (Kimusawea, Bolz’n), bei zwei Titeln trommelt Martin Brandlmayr (Radian, Trapist) und “End” befasst sich mit einem Bass-Sample von Anke Eckhardt. Die Originalsounds stehen mal klar und solo im Raum, “verschwinden” aber andererseits fast komplett in der digitalen Bearbeitung. Auch stilistisch variiert die Musik von Gitarrennoise über Ambient-Drone zu Neuer Musik. Durchgehend interessante CD.