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Autre nouveauté discographique qui utilise l’art du son mais cette fois ci non pas en Angleterre ou aux Etats Unis mais au Portugal avec Cem Güney, un compositeur d’origine turque, né en 1973. Après de sérieuses études musicales en Californie Cem Güney s’est intéressé de très près à l’art du son, aux rapports entre phonétique, langage et forme musicale. Le label portugais Crónica vient de publier sur un album intitulé Praxis quelques unes de ses plus récentes compositions. — Eric Serva

A meta strada tra il collage dada, I’esercizio di musique concrete e I’opera acusmatica, le 9 composizioni di “Praxis” possono spaventare I’avventore impreparato. La messe di suoni raccolti e prodotti con laptop, live electronics e radio é cosi ingente e variegata che la prima reazione non puo che essere di stordimento. Se poi Güney, sound-artist, trombettista autodidatta e dj turco, evidentemente calatosi troppo seriamente nel ruolo del compositore extracolto, vuole spiegare come dietro a “Praxis” si celi un rigoroso lavoro di rireca su composizioni algoritmiche, continuum spazio-tempo e tecniche nada-yoga, ecco che altri potenziali ascoltatori vedono bene di tenersi alla larga da un disco che invece ha nei saliscendi emotivi che sa provocare la propria unica forza. (7/10)

Eine wissenschaftliche Arbeit mit viel Poesie: Das schafft Cem Güney, wenn er das Phänomen der Phonetik als algorithmische Komposition verstanden wissen will. Elektronik, die sich vor allem den Vokalen widmet und auf ein so genanntes, mir gänzlich unbekanntes “Nada Yoga” rückgreift. Ist hier das Nichts alles ? Ich nehme jedenfalls stark an, es handelt sich um ein antimodernes Instrumentarium, das sich “für Menschen jeder Religion”, wie Güney schreibt, aber nicht für ihre Gegnerschafft eignet. Bei aller ideologischer Problematik generiert Güney Sounds, für die er sich nicht ganz zufällig bei jenem Janek Schaefer bedankt, der seit Jahren verlässlich die Speerspitze experimenteller Elektronik verkörpert. Güney leitet leider daraus eine Persönlichkeitsesoterik ab, die freiwillig hinter das Stadium der Aufklärung tritt. Skurrilerweise gelingt gerade ihm, bezeichnenderweise in “Undulations”, die er Schaefer zuschreibt – ein großer Schritt vorwärts. Widersprüche gibt’s, frage nicht.