Hier ist auch Geduld erforderlich, aber da sich 13 Artists auf 2 Discs abwechseln, geht das sehr gut. Akustisch exploriert wird nur mehr ein Material: Papier. das medienmusikalische Experiment birgt aufgrund seiner spannenden Vielfalt überraschend viele packende Momente, vor allem auf der zeiten CD.
“A Compressed History of Everything Ever Recorded, Vol. 1†reviewed by Blow Up
L’idea è curiosa: comprimere all’inverosimile “tutto quanto sia stato mai registrato” in un’ora e un secondo, fino ad avere un risultato sonoro che si dichiara “una sorta di buco negro che ha assorbito ogni suono che sia stato fatto finora” e che nella realtà è un misto tra macelli di digital noise merzbowiano e rarefatta ambien isolazionista.
Ovviamente il responsabile della sigla Autodigest non sarà riuscito a portare a termine un’impresa simila ma già il fatto che lo dichiari – ovviamente citando anche Baudrillard nelle note – è di per sé un del segnale dell’imminente fine del mondo, per dirla con Michele Serra. Sublime è dir poco.
Stefano I. Bianchi
“On Paper†reviewed by Blitz
Parte-se então para novos processos de abstracção/concretização. É precisamente desta dicotomia entre a abstracção e a concretização que vive a compilação On Paper. É que, partindo de uma realidade concreta – o sample com papel a ser rasgado -, o seu processamento será sempre uma abstracção em relação a esta, bem como a construção de uma nova realidade concreta. Em suma, uma faixa que parta numa direcção mais abstracta em relação ao ponto de partida poderá também aproximar-se de uma realidade musicalmente mais concreta (ou não).
O exemplo pode ser materializado pelas duas faixas de b.Z_toneR; “Let’s Get Lost” atira para memórias recônditas a sua génese para se aproximar de terrenos convencionais, enquanto que “In and Out of Love” tem ainda os golpes desferidos no papel – sendo também uma faixa musicalmente mais abstracta. Na mesma linha temos o tema de Stephan Mathieu, circular como o silvo de um carrossel envolto em algodão doce (os rasgões andam lá longe, imperceptÃveis). Com Vitor Joaquim acontece o mesmo, com o segundo tema, mais incisivo e rÃtmico, a adquirir uma maior personalidade.
Queremos com isto dizer que On Paper ganha claramente nos temas em que a consciência harmónica, rÃtmica ou até melódica toma os comandos, tornando-se quase invisÃvel nos temas que se aproximem de realidades conceptuais/ambientais/sonoplásticas – riscar a(s) que não interesse(m). 6/10
Sérgio Gomes da Costa
“A Compressed History of Everything Ever Recorded, Vol. 1†reviewed by Kindamuzik
Pretentieuze titel natuurlijk, dat A Compressed History of Everything Ever Recorded. Kan uiteraard nooit kloppen, want niemand kan *alle* opnames die ooit gemaakt zijn bezitten. Misschien bedoelen ze (of hij of zij of wat dan ook, want Autodigest blijft hartstikke anoniem) alle opnames die zij gemaakt hebben. Wat dan weer een stuk plausibeler is, inderdaad.
Feit is wel dat de indrukwekkende stukken vol noise en drones volledig bestaan uit gecomprimeerde, versnelde opnames van totaal onherkenbare bronnen. Soms lijk je een individueel element uit deze donkergrijze brei te kunnen herkennen, maar neem van mij aan dat dat pure inbeelding is. Nee, deze verontrustende geluidssculpturen staan volledig op zichzelf, en door de enorme dichtheid en hectiek van het geluid is het album nogal een aanslag op het incasseringsvermogen. En dan mag er wel wat luchtigheid in verborgen zitten in de vorm van titels als ‘Compression 7 (Oops I Mixed It Again)’ of ’60 Hours In 1 Second (live in Stockholm, May 24, 2002)’, makkelijker beluisterbaar wordt het er niet door.
Beter toeven is het in het angstaanjagende, dertien minuten lange ‘Expansion’, dat op indrukwekkende manier zacht voortdronet en net zo makkelijk een soundtrack voor een obscure science-fiction zou kunnen zijn als voor de dromen van een waanzinnige. Brrr, om bang van te worden… Toch, als de rest van het album ook zo was geweest hadden we hier te maken met een instant klassieker. Nu is het afwachten wat Vol.2 ons gaat brengen.
Bas Ickenroth
“On Paper†reviewed by REP
O artista plástico e músico electroacústico Pedro Tudela propôs a uma série de músicos (…) o desafio de reciclarem os sons do registo de uma manipulação sua de cartazes publicitários retirados das paredes do Porto, cartazes sobrepostos a outros cartazes, em várias camadas de papel engrossados e endurecidos pela cola, a chuva e o sol. O trabalho realizado por Tudela tem uma forte dimensão conceptual, sendo o papel tratado simultaneamente como superfÃcie, suporte e medium, o que implica interessantes relações entre as ideias de espaço e acção – para além das caracterÃsticas particulares de uma matéria como esta já carregada de informação, ainda que informação deturpada, tornada numa abstracção de sentido. A gravação original foi incluÃda, o que nos proporciona uma melhor ideia das transformações operadas pelos participantes nesta colectânea. (…) Particularmente felizes são as intervenções de Paulo Raposo, Stephan Matthieu e Pure, mas o todo desta edição torna-a na mais interessante até à data do selo Crónica.
Rui Eduardo Paes
“On Paper†reviewed by Coda
Ce recueil remet au goût du jour certaines pratiques héritées du “nouveau-réalisme” (arrachage d’affiches, etc…) à la lumière de l’électronica éxperimentale.
“On Paper†reviewed by Octopus
Originaire du Portugal, le label Crónica propose avec On Paper une prolongation musicale sur le thème de la manipulation de la matière, et en particulier, comme son titre l’indique, du papier. Collage-décollage-coupage, la réflexion sur les gestuelles et pratiques communes à l’utilisation du papier at à la création musicale électronique sert de poiunt d’ancrage à l’intervention de plusieurs artistes réputés dont Stephan Mathieu, Pal ou les Portugais Vitor Joaquim et Pedro Tudela. Papier de verre ou papier glacé, les sensations tactiles at auditives se marient avec bonheurs dans les moutures musicales allant de la musique concrète à l’ambient industriel.
“On Paper†reviewed by Skug
Auslotung von Aggregatzuständen, ihre Beschreibung und Veränderung, und das alles in Sound. Das Label Crónica aus Porto setzt auf Intermedialität, allen Widrigkeiten wie »zu arty« und »zu offensichtlich« zum Trotz. Diese formschöne Doppel-CD-Compilation österreichischer, deutscher und portugiesischer Klangkunst hat das Papier zum Thema. Sozusagen eine Brücke zwischen den Cut-Ups auf Papier und deren akustischer Abbildung. Nicht: Wie fasse ich mein Gedicht in Töne, sondern: Wie geschieht der Transfer der »Restgeräusche« des Papiers auf eine musikalische Oberfläche? Kratzen, schaben, reißen, schneiden,… alles wunderbare Soundquellen, die es per Mikrofon abzunehmen gilt. Dann aber sind diese Geräusche ihrer Ursprünge eigentlich so beraubt, dass sie zu »freien« Klängen werden und die einzigen Unterscheidungsmerkmale nur noch zwischen dem eigentlichen Gegenstand (Papier) und der Peripherie (Stift, Mund, Stimme,…) auszumachen sind. Wenn es so etwas gibt wie das »originär Sonische« des Papiers, dann ist es auch nach diesen 13 Beiträgen gut in irgendwelchen schwarzen Wissenslöchern verborgen, von weiteren Komponenten wie räumliche und zeitliche Verdichtungen – also krümmen und zerknüllen – mal ganz abgesehen. Und das trotz einer sehr guten Auswahl an Musikern wie Vitor Joaquim, Stephan Matieu, Pure und Petro Tuleda. Allemal ein ambitionierter Sampler, der völlig unprätentiös daherkommt und nichts weniger im Sinn hat, als Wissenschaft und Rock’n’Roll miteinander kurzzuschließen. Dranbleiben, Crónica verspricht viel Gutes.
Heinrich Deisl
“On Paper†reviewed by Phosphor.nl
The Portuguese label Crónica released a double CD with several relatively unknown names. Some of the artists presented here have released material through the label previously, like @c, Pedro Tudela, Longina and Vitor Joaquim. Other artists such as Stephan Mathieu or Pure are known due to releases resp. Lucky Kitchen, Fällt Publishing, Ritornell, and Grob or dOc Recordings.
The first album can be seen as a collection of tracks with a rich diversity. CD1 features seven tracks, all offering a different atmosphere. Opening with Vitor Joaquim’s strong rhythmic piece in which heavy noises interrupt and interchange with the rhythm, the album continues with a more myterious approach by (Des) Integração. The combinatin of crispy sounds, crackles and the sound of bells gives the listener the impression to be situated in a mysterious fabric hall all on it’s own.
The third piece can be considered just as uncommon, b.Z_ToneR combine a female “Science Fiction” voice with irregular percussion beats and many sound particles.
Stephan Mathieu offers a piece in which flutes seem to be tuned. Sad, long drawn-out tunes have been layered in a monotonous, emotionless way. Pure’s contribution exists of different atmospheres. Some parts of this piece remind of the refined work by Richard Chartier, other parts seem to be generated by means of contact mics.
Pal’s composition reminds of a slow approaching sound ship; dense repetitive and mysterious. Paulo Raposo’s contribution changes all the time, heading off with disrupted, distorted snippets and getting quite noisy at the end.
The second album of the On paper compilation features two artists also presented on CD1: b.Z_ToneR and Vitor Joachim. The four remaining projects are @c, Longine, Pedro Tudelo and Return.
CD2 offers about the same atmosphere compared to CD1, though with a little more song structure. Warm electronics have been combined with noises that seem to be created by means of contact mics, repetitive structures co-exist next to unexpected scrapings. Songs are build upon a string of varying ways of making music.
Number 005 in the Crónica series proves the quality of this label.
“On Paper†reviewed by Jade
Sobrement Intitulé “On paper”, cette compilation élaborée par Pedro Tudela, armateur de Crónica records est un rêve lointain , une méditation antérieure rendue possible et accessible par un travail laborieux et passionné. Couché sur le papier, ses 13 compositions le sont: réfléchies, pensées, maturées ; chacune emprunte un chemin de traverse sur le parcours de l’initiation et de l’expérimentation.
Etrangement, l’idée, bâtie autour du “collage-décollage” (rien avoir avec les compilation Mille Plateaux) n’est pas venue de la musique, mais de la sphère plastique/artistique. Inspiré malgré lui par les travaux de Villégié et des Hackers publicitaires (lire No Logo de Naomie Klein), Tudela a récupéré des bribes et des lambeaux d’affiches superposés et, en défini, par ce biais, une transposition musicale qui voit aujourd’hui le jour.
Il part de l1idée que cette superposition d’affiches, d’images, de publicités crée une grammaire visuelle, un phrasé cohérent ou des concept donnent vie à d’autres concepts.
Musicalement, le travail de collage-décollage se transpose en un univers de séquençage et de soustraction d’apports personnels à un ouvrage commun.
La part de chacun dans la composition se dilue dans l’échange et la transposition. Les interventions sont multiples et dressent le panorama joyeusement chaotique de la production actuelle au Portugal : on retrouve ici, Paulo Raposo, Vitor Joaquim, @c, Longina, [des]integração, b.Z_ToneR et évidemment Pedro Tudela, qui composent le pré carré du collectif Crónica auquel sont venus s’adjoindre quelques illustres messagers tels Pure, Pal, return ou Stephen Mathieu.
Fort intéressant.